Klang und Farbe, Melodie und Linie

Zusammenfassung

Im Jahr der Münchner Tristan-Premiere 1865 veröffentliche Charles Edmond Coussemaker seine für die Erforschung früher Polyphonie richtunggebenden zwei Bände Les harmonistes des XIIe et XIIIe siècles und L’art harmonique aux XIIe et XIIIe siècles, deren musikalische Substanz ästhetisch betrachtet wenig mehr als ein an sich interessantes, aber ganz offensichtlich primitives Entwicklungsstadium französischer Mehrstimmigkeit zu vertreten schien. Inzwischen aber hatte auch Hermann Helmholtz in Deutschland Erstaunen erregt mit der Feststellung, daß die auf einem jeweils frei gewählten Grundton beruhende Tonalität „nicht auf unveränderlichen Naturgesetzen beruht, sondern […] zum Teil auch die Konsequenz ästhetischer Prinzipien ist”.¹ Und als Richard Wagner dann seine unterbrochene Arbeit am Ring-Zyklus wieder aufnahm, häuften sich bereits Zweifel an der Allgemeingültigkeit der tonalen Harmonik. Denn abgesehen von den Lehren musikwissenschaftlicher Entdeckungen zuvor unbekannter Regionen europäischer und außereuropäischer Musik gaben gerade zeitgenössische Entwicklungen Anlaß zu einer gründlichen Revision hergebrachter Gesichtspunkte, nicht zuletzt in Bezug auf die Voraussetzungen der akademischen Harmonielehre.