„Atonalität”

Zusammenfassung

Als Arnold Schönberg sich 1910 auf jenes ihm längst vorschwebende „Ausdrucks- und Formideal” bezog, das erstmalig in den George-Liedern op. 15 zur Geltung kam, war er sich der Möglichkeit schwerwiegender Folgen wohl kaum bewußt. Wie konnte er auch ahnen, daß er damit einem musikalischen — oder vielmehr unmusikalischen — Sammelbegriff den Weg gebahnt hatte, der ihn fortan verfolgen würde: „atonal”. Als logischer Denker hätte er sich womöglich mit „polytonal” oder „pantonal” versöhnen können. Aber in „atonal” erkannte er eine unannehmbare contradictio in terminis, da Musik schließlich per definitionem nur tönend wahrnehmbar wird. Gewisse tonale Beziehungen „mögen dunkel und schwerverständlich sein, unverständlich sogar. Aber atonal wird man irgend ein Verhältnis von Tönen sowenig nennen können, als man ein Verhältnis von Farben als aspektral oder akomplementär bezeichnen dürfte.”¹