Reminiszenz und Erinnerung: Musik als narratives Zeichen im inneren und äußeren Kommunikationssystem

Zusammenfassung

Wie bereits an verschiedenen Beispielen sichtbar wurde, vermag die Musik in der Dialogoper die Funktion eines Signals anzunehmen. Die Zeichenqualität eines musikalischen Signals ist derjenigen im Sprechdrama durchaus vergleichbar, nach Pfister fiele es in die Kategorie der außersprachlichen akustischen Codes¹, wozu „realistisch motivierte Geräusche, konventionalisierte Klangeffekte (Glocke, Donner usw.) und Musik“ zu zählen sind.² In der (Dialog-)Oper stellt sich das Phänomen des Signals ungleich komplexer dar, sofern ein solches Zeichen nicht, wie etwa Blondels Geigenspiel in Grétrys Richard Cœur-de-Lion, isoliert innerhalb des Dialogs figuriert. Anders als im Schauspiel „senden“ im Musiktheater die dramatis personae ihr Signal meist über präexistente Musik, welches als eine der Bühnenfigur „zugehörige“ Musik verstanden wird. So auch in dem klassischen Fall der Romance in Richard Cœur-de-Lion: Richard erkennt „sein“ Lied, das von Blondel im zweiten Akt gesungen wird.³