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Sprechen und Singen pp 103–138Cite as

Dialogoper und Operntheorien

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Zusammenfassung

Im Gegensatz zum Sprechtheater unterliegt die Oper gattungsspezifischen Normen, als deren folgenreichste sich im Lauf ihrer Entwicklung die Form der Nummernoper herausgebildet hat. Die Nummernoper wurde zum bedeutsamsten Strukturprinzip der Gattung zwischen 1700 und 1850. Bis zu Wagners frühen Musikdramen war der Wechsel zwischen handlungstragendem Rezitativ bzw. Dialog und eher reflexiv ausgerichteten geschlossenen Solonummern die Regel. Mehr noch als die französische Tragédie lyrique hatte die metastasianische Opera seria ein System errichtet, welches diese beiden Konstituenten zum Ausgangspunkt des musikalischen Dramas machte.1 Dieses System basierte auf einer strikten Trennung von dramatischer Handlung (Rezitativ) und innerer Handlung (Arie). Metastasio selbst wandte sich gegen eine Aufweichung dieser von ihm etablierten Gattungsnormen, als er beispielsweise Hasse dahingehende Instruktionen für die Vertonung gab.2 Wenngleich die Opera buffa diesem Antagonismus in zunehmendem Maße entgegenzuwirken vermochte, so blieb doch die Trennung von handlungsrelevanten Elementen im Rezitativ und handlungsarmer musikalischer Nummer der Gattung als Prinzip eingeschrieben.

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Notizen

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  1. Thomas Betzwieser
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Betzwieser, T. (2002). Dialogoper und Operntheorien. In: Sprechen und Singen. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-02778-8_3

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  • DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-476-02778-8_3

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