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Zusammenfassung

Für die schier unüberblickbare Flut an Epiphaniedarstellungen in Antwerpen im ersten Viertel des 16. Jahrhunderts prägte Friedländer den Sammelbegriff der „Antwerpener Manieristen um 1520“ (vgl. Friedländer 1915 B). Aufgrund der zahlreichen untereinander abhängigen Varianten lassen sich nur schwer überzeugende Abgrenzungen einzelner Hände vornehmen, und bis heute ist ungeklärt, auf wie viele in einem engen Austausch miteinander arbeitende Werkstätten die riesige Produktion zurückzuführen ist. Als durchgehende Merkmale finden sich ein etwas gekünstelter, theatralischer Stil, eine kräftige Farbigkeit und die Tendenz, ein besonderes Gewicht auf die Darstellung kostbarer Brokatstoffe, prunkvoller Goldgefäße und Verzierungen an Schilden und Helmen zu legen. Innerhalb dieser Gruppe hatte Friedländer den Notnamen „Meister von 1518“ herausgeschält und darunter auch eine Anzahl von Nachfolgearbeiten geordnet (vgl. Friedländer E.N.P., XI, Tafel 70–88). Marlier 1966 wollte diese Gruppierung mit dem Namen Jan van Dornicke, dem Schwiegervater des Pieter Coeck van Aelst, in Verbindung bringen, was aufgrund mangelnder Gegenargumente und fehlender anderer Namen allgemein akzeptiert wurde.