Einleitung

Zusammenfassung

“Théophile Gautier und die transposition d’art” ist in der Forschungsliteratur zu einem Schlagwort ohne faßbaren Inhalt geworden. Anstelle einer Definition der transposition d’art werden häufig weitere Begriffe in die Diskussion gebracht, ohne daß es den Interpreten immer gelingt, dadurch dem Verhältnis zwischen Text und Vorlage näher auf den Grund zu gehen und Gautiers Gedichte zur Kunst zu erklären: Kunstwerk- oder Bildgedicht, correspondance des arts¹, pictorialist poetics² oder „intertextual repetition“³. Auch die Gleichsetzung Gautiers mit einem Maler⁴, die Unterstellung einer Art Obsession⁵, einer psychologischen Veranlagung⁶ oder die Einstufung seiner Kunst-Gedichte als Träumereien eines Dichters zweiter Klasse⁷ können den Bezug zwischen Literatur und Kunst kaum erläutern helfen. Schon bei Gustave Lanson findet sich ein vernichtendes Urteil zu Gautiers transpositions: „un génie étroit, absolument original et de premier ordre dans les limites de sa puissance. Ni lyrique, ni orateur, il a le souffle court, l’invention pauvre: La sensibilité nulle, l’intelligence médiocre.“ Gautiers Vorliebe für die Übersetzung aus anderen künstlerischen Bereichen ergebe sich zwangsläufig aus einer beschränkten Phantasie:

toujours incomparable dans l’expression directe de la nature, il n’aura jamais plus de décision et de vigueur que lorsqu’il travaillera d’après une œuvre d’art […] Et c’est parce que Gautier n’est pas un créateur, il aime à trouver le sujet composé, l’impression et le caractère dégagé par un artiste: alors il comprend l’intention, et il rend les effets avec une surprenante sûreté d’œil et de main.⁸