Medien der Popularisierung

Zusammenfassung

Eine zentrale Rolle in der italienischen ›Opern-Industrie‹ des 19. Jahrhunderts kam den Musikverlagen zu. Im Lauf der Zeit übernahmen sie einen Großteil der Aufgaben, die zuvor der impresario ausgefüllt hatte. War in der ersten Jahrhunderthälfte die Initiative in der Regel von Theaterpraktikern wie Domenico Barbaja ausgegangen, die, ihrem Gespür vertrauend, junge Künstler gefördert und bei diesen neue Kompositionen in Auftrag gegeben hatten, so wurden jetzt die Verlage die maßgeblichen Ansprechpartner der Komponisten. Opern entstanden nun nicht mehr im Auftrag eines bestimmten Theaters, sondern wurden von vornherein für den gesamtitalienischen, wenn nicht sogar internationalen Markt geschrieben, wodurch die ohnehin nur noch in Resten vorhandenen lokalen Traditionen weiter an Bedeutung verloren. Selbst der Ort der Uraufführung verlor allmählich an Bedeutung — Pietro Mascagnis Le maschere wurde beispielsweise 1901 an sechs Theatern gleichzeitig uraufgeführt. Die Besetzung wurde den Erfordernissen der Werke angepaßt, und nicht mehr die Opern den zufällig zur Verfügung stehenden Sängern. An der Wende zum 20. Jahrhundert übernahmen Verlagshäuser gelegentlich sogar die Direktion einzelner Theater und übten so die totale Kontrolle über die zu verpflichtenden Künstler und vor allem über die aufzuführenden Opern aus. Der Verlag Sonzogno etwa betrieb zeitweise das Teatro Lirico in Mailand und verfügte so über eine hervorragende Möglichkeit, das eigene Programm zu lancieren.