Zusammenfassung
Der Pariser Verleger Laffont veröffentlichte 1969 eine Musikgeschichte von Lucien Rebatet, dem fanatischen, antisemitischen Autor, der zunächst zum Tod verurteilt worden war, nach der Befreiung aber begnadigt wurde. Wagner steht im Mittelpunkt des Werkes. Er wird (stillschweigend) als der »Erlöser« der französischen Musik dargestellt, als derjenige, der sie von bösen Einflüssen befreite und zugleich die fruchtbarsten Neuerungen anregte.1 Das in der Bibliothèque Nationale einsehbare und auch genutzte Buch ist keinesfalls das Ergebnis einer geistigen Verirrung: die hier deutlich werdende Haltung bedeutet keine anachronistische Rückkehr in die Kriegsjahre, sondern entspricht einer langen französischen Geistestradition. Rebatets Geschichtsschreibung repräsentiert in etwas abgeschwächter Form den erhalten gebliebenen Strang zweier Einstellungen zu Wagner, die im Frankreich der Zwischenkriegszeit miteinander im Wettstreit lagen.
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Notizen
Lucien Rebatet, Une histoire de la musique, Paris 1969, S. 350–351 und 364–365
Vgl. Jane Fulcher, Wagner as Democrat and Realist in France, in: The Stanford French Review, Frühjahr 1981.
Champfleury (Jules Fleury), Grandes figures d’hier et d’auhord’hui. Balzac, Gérard de Nerval, Wagner, Courbet, Paris 1861
und August de Gasperini, La Nouvelle Allemagne musicale. Richard Wagner, Paris 1866.
Vgl. Wagner et la France, hrsg. von Martine Kahane und Nicole Wild, Paris 1983, S. 65–68.
Zur intellektuellen und politischen Wagner-Rezeption zu dieser Zeit vgl. Wagnerism in European Culture and Politics, hrsg. von David Large und William Weber, Ithaca N. Y. 1984
und Claude Digeon, La Crise allemande de la pensée française, Paris 1959
Zur Rechten und deren Eindringen in den Bereich französischer Kultur vgl. Herman Lebovics, True France. The Wars Over Cultural Identity 1900–1945, Ithaca, N. Y. 1992.
Vgl. Richard D. Mandell, Paris 1900: the Great World’s Fair, Toronto 1967, S. 102.
vgl. Serge Bernstein, La France des années 30, Paris 1988, S. 61
Vgl. auch Jean-Pierre Rioux, Nationalisme et conservatisme. La Ligue de la Patrie Française, Paris 1977.
Vgl. Serge Berstein, La Ligue, in: Histoire des Droites en France, hrsg. von Jean-François Sirinelli, Bd. II, Cultures, Paris 1992, S. 65–69 und 81–84.
Vgl. Brian Hart, The Symphony in Theory and Practice in France 1900–1914, Diss. Indiana University 1994, S. 82–103 und 433–434.
Vgl. Frédérique Patureau, Le Palais Garnier dans la société parisienne 1875–1914, Lüttich 1991, S. 283.
Siehe Vincent d’Indy, Une école d’art repondant aux besoins modernes, in: La Tribune de Saint-Gervais (November 1900), S. 311.
Joseph Canteloube, Vincent d’Indy, Paris 1951, S. 29.
Romain Rolland, Musiciens d’aujourd’hui, Paris 1912, S. 273
Zeev Sternhell, Maurice Barrès et le nationalisme français, Paris 1972, S. 44
und David Carroll, French Literary Fascism. Nationalism, Anti-Semitism, and the Ideology of Culture, Princeton 1995, S. 21.
Siehe Lionel de la Laurencie, Un musicien de chez nous, in: L’Occident 1904, S. 1–10.
Siehe Léon Vallas, Vincent d’Indy, 2 Bde, Paris 1950, S. 327.
Vgl. Fernand Biron, Le Chant gregorien dans l’enseignemenet et les oeuvres musicales de Vincent d’Indy, Ottawa 1941, S. 166.
Eugen Weber, Action Française: Royalism and Reaction in Twentieth-Century France, Stanford CA 1961, S. 9.
Edward Tannenbaum, The Action Française: Die-hard Reactionaries in Twentieth-Century France, New York 1962, S. 8.
Vgl. außerdem Antoine Compagnon, La Troisième République des lettres. De Flaubert à Proust, Paris 1983, S. 19
sowie Pierre Lasserre, Le Romantisme français, Paris 1908, S. VIII–XII und 515–543
Pierre Lasserre, Des Romantiques à nous, Paris 1927.
Pierre Lasserre, L’Esprit de la musique française, Paris 1917, S. 236.
vgl. Paula Hyman, From Dreyfus to Vichy: the Remaking of French Jewry, 1906–1949, New York 1979
Darum bemühte sich die »Ligue pour la Défense de la Musique Française«, die 1916 mit Unterstützung des Sous-Secrétariat des Beaux-Arts gegründet worden war. Zu dieser Liga und anderen damit im Zusammenhang stehenden Institutionen und Publikationen siehe Mchel Duchesneau, La Musique française pendant le Guerre 1915–1918. Autour de la tentative de fusion de la Société Nationale de Musique et de la Société Musicale Indépendante, in: Revue de musicologie 82/1 (1996), S. 123–153.
Zu nationalistischen Haltungen in der Kultur während und unmittelbar nach dem Krieg siehe Christophe Prochasson und Anne Rasmussen, Au nom de la patrie. Les intellectuels et la première guerre mondiale (1910–1919), Paris 1996.
Siehe Oliver Corpet, La revue, in: Histoire des Droites en France, hrsg. von Jean-François Sirinelli, Bd. II, S, 171
und Kenneth Silver, Esprit de Corps. The Art of the Parisian Avant-Garde and the First World War 1914–1925, Princeton 1989.
Siehe J.-G. Prodhomme, Richard Wagner et la France, Paris 1921, S. 32
und Jean Marnold, Le Cas Wagner. La Musique pendant la guerre, Paris 1918, S. 104.
Jean Darnaudet, L’Orchestra Wagnérien, in: Action Française vom 15. Januar 1917.
Siehe auch Christian Gôubault, La Critique musicale dans la presse française de 1870 à 1914, Paris 1984, S. 51.
Michel Winock, La Siècle des intellectuels, Paris 1997, S. 143.
Piero Coppola, Dix-sept ans de musique à Paris 1922–1939, Genf 1982, S. 14.
Siehe Alfred Bruneau, La Musique française, Paris 1901, S. 147–148.
Alfred Bruneau, Musique d’hier et de demain, Paris 1900.
Vgl. auch Jane F. Fulcher, French Cultural Politics and Music from the Dreyfus-Affair to the First World War, Oxford 1999.
Siehe Jack Roth, The Cult of Violence: Sorel and the Sorelians, Berkeley und Los Angeles 1980, S. 117.
Pierre Andrieu, Fascisme 1913, in: Combat, Februar 1936, S. 25–26.
Zeev Sternhell, Ni Droit ni Gauche. L’Idéologie fasciste en France, Paris 1983, S. 10–15
Robert Soucy, Barrès and French Fascism, in: French Historical Studies, Frühjahr 1967, S. 67
Raoul Girardet, Notes sur l’esprit d’un fascisme français 1934–1939 in: Revue française de science politique, Juli–September 1955, S. 530–531
und René Rémond, Les Droites en France, Paris 1982, S. 206–207.
Vincent d’Indy, Richard Wagner et son influence sur l’art musical aujourd’hui, Paris 1930.
Zur profaschistischen Presse im allgemeinen siehe Pierre-Marie Dioudonnet, Je suis partout 1930–1944. Les Maurrassiens devant la tentation fasciste, Paris 1973.
L’Initiation à la musique à l’usage des amateurs de radio, hrsg. von Dominique Sordet, Paris 1935.
Zur Musikästhetik der Volksfront und der damit einhergehenden Bedeutung von Beethoven siehe Jane F. Fulcher, Musical Style, Meaning, and Politics in France on the Eve of the Second World War in: The Journal of Musicology XIII/4 (Herbst 1995).
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Fulcher, J.F. (2000). Wagner, der Antisemitismus und die Auseinandersetzung zwischen der »traditionellen« und der faschistischen Rechten in Frankreich. In: Borchmeyer, D., Maayani, A., Vill, S. (eds) Richard Wagner und die Juden. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-01720-8_10
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DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-476-01720-8_10
Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
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