Zusammenfassung
Nachdem sich die Vorstellung Bahn gebrochen hatte, daß die Musik analog zur Malerei und zur Architektur als »an art of design« zu verstehen sei, war die wesentliche Voraussetzung dafür gegeben, daß der Aufbau einer musikalischen Komposition unter den formalen Kriterien betrachtet werden konnte, die uns heute so selbstverständlich scheinen. Denn erst als Konsequenz dieser Analogie zu den Bildenden Künsten konnte ein Begriff wie »Auf-Bau« auf die Musik angewandt werden und sich das Interesse allmählich den Fragen der musikalischen Komposition zuwenden, die — jenseits der Beziehungen einzelner Ausdrucksmuster zu den menschlichen Affekten und jenseits der ›naturgegebenen‹ Proportionen im Tonmaterial der europäischen Kunstmusik — die Struktur des Kunstwerks betrafen.
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Notizen
Williams, Keywords (1976), S. 253.
Vgl. Jackson, Affective values (1968), S. 91 (bzw. S. 350).
Weiser, Shaftesbury und das deutsche Geisteslehen (1915), S. 256.
Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 179.
Vgl. Nugel, The just design (1980), S. 224–230.
Vgl. Ritzel, Die Entwicklung der »Sonatenform« (1968), S. 77;
Bonds, Wordless rhetoric (1991), S. 92–93.
Smith, Of the nature of that imitation which takes place in what are called the imitative arts [1795], in: Smith, The Glasgow edition, Band III (1980), S. 171–213; hier S. 205.
Vgl. Kahler, Studien zur Entstehung der Formenlehre (1958), S. 102, Anm. 1.
Vgl. Krones, Rhetorik und rhetorische Symbolik (1988), S. 129–130.
Vgl. Ritzel, Die Entwicklung der »Sonatenform« (1968), S. 23–24.
Vgl. Kahler, Studien zur Entstehung der Formenlehre (1958), S. 7–15.
Vgl. Knowse, Joseph Riepel and the emerging theory of form (1986), S. 59.
Kahler, Studien zur Entstehung der Formenlehre (1958), S. 4.
vgl. auch Kahler, Studien zur Entstehung der Formenlehre (1958), S. 27.
Göttert, Rhetorik und Musiktheorie im frühen 18. Jahrhundert (1986), S. 282 und 286.
Vgl. Wagner, Anmerkungen zur Formtheorie Heinrich Christoph Kochs (1984), S. 99–106.
Dahinaus, Der rhetorische Formhegriff H. Chr. Kochs (1978), S. 166;
vgl. auch: Budday, Grundlagen musikalischer Formen der Wiener Klassik (1983), S. 18–19.
Liebert, Die Bedeutung des Wertesystems der Rhetorik (1993), S. 267; zu Vogler vgl. ebd., S. 282.
Vgl. Schwindt-Gross, Drama und Diskurs (1989), S. 73–74.
Vgl. Wagner, Anmerkungen zur Formtheorie Heinrich Christoph Kochs (1984), S. 102–106.
Vgl. Dahlhaus, Der rhetorische Formhegriff H Chr. Kochs (1978), S. 166.
Wagner, Anmerkungen zur Formtheorie Heinrich Christoph Kochs (1984), S. 108 (Hervorhebung im Original);
vgl. auch: Kahler, Stadien zur Entstehung der Formenlehre (1958), S. 70, Anm. 3.
Wagner, Anmerkungen zur Formtheorie Heinrich Christoph Kochs (1984), S. 110.
Dahinaus, Der rhetorische Formhegriff H Chr. Kochs (1978), S. 158.
Morrow, German music criticism in the late eighteenth century (1997), S. 147.
Schueller, The use and decorum of music (1952), S. 80.
Vgl. Battestin, The providence of wit (1974), S. 22–29.
Chua, Absolute music and the construction of meaning (1999), S. 114 (Hervorhebung im Original).
Vgl. Kassler, The science of music in Britain (1979), S. 608.
Vgl. Hust, Überlegungen zur Musik und Musiktheorie bei Alexander Pope (2001), S. 420.
Grimminger, Die Ordnung, das Chaos und die Kunst (1986), S. 59.
Nugel, The just design (1980), S. 11.
Vgl. Strahle, An early music dictionary (1995), S. 103.
Reynolds, Discourse XV[1790], in: Reynolds, Discourses on art (1959), S. 265–282; hier S. 268.
Vgl. ausführlicher Gerhard, Leonhard Euler, die Französische Gemeinde zu Berlin und die ästhetische Grundlegung der »absoluten Musik« (1997), S. 26–28.
Vgl. Gerhard, Leonhard Euler, die Französische Gemeinde zu Berlin und die ästhetische Grundlegung der »absoluten Musik« (1997), S. 25.
Vgl. Lessing, Hamburgische Dramaturgie, Siebenundzwanzigstes Stück vom 31. Juli 1767, in: Lessing, Werke, Band I, (1967), S. 137.
Ritzel, Die Entwicklung der »Sonatenform« (1968), S. 139.
Vgl. Morrow, German music criticism in the late eighteenth century (1997), S. 133.
Vgl. Wightman, Introduction (1980), S. 172–173.
Palézieux, Die Lehre vom Ausdruck (1981), S. 165.
Seidel, Zählt die Musik zu den imitativen Künsten? (1989), S. 495.
Palézieux, Die Lehre vom Ausdruck (1981), S. 182.
Vgl. Malek, Adam Smith’s contribution (1972/73);
Lessem, Imitation and expression (1974), S. 329–330;
Malek, The arts compared (1974), S. 96–104;
Barry, Language, music, and the sign (1987), S. 104–109.
Vgl. Seidel, Zählt die Musik zu den imitativen Künsten? (1989), S. 499.
Vgl. Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 156–157.
Smith, Of the nature of that imitation which takes place in what are called the imitative arts [1795], in: Smith, The Glasgow edition, Band III (1980), S. 171–213; hier S. 198.
Vgl. Seidel, Zählt die Musik zu den imitativen Künsten? (1989), S. 507.
Smith, Of the nature ofthat imitation which takes place in what are called the imitative arts [1795], in: Smith, The Glasgow edition, Band III (1980), S. 171–213; hier S. 204–205.
Vgl. Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 156–157.
Smith, Of the nature of that imitation which takes place in what are called the imitative arts [1795], in: Smith, The Glasgow edition, Band III (1980), S. 171–213; hier S. 205.
Klose, Die erste Ästhetik der absoluten Musik (1997).
Busch, Nachahmung als bürgerliches Kunstprinzip (1977), S. 47.
Kolneder, Zur Geschichte der Analyse musikalischer Kunstwerke (1965), S. 68.
Scholz, Zur rhetorischen Grundlage von Joachim Burmeisters Lassus-Analyse (1996), S. 25.
Vgl. Krones, »denn jedes gute Tonstück ist ein Gedicht« (1996), S. 55–61.
Vgl. Sheldon, The stretto principle (1990), S. 557, Anm. 15.
Schwindt, Theorie und Praxis der Analyse bei Johann Nikolaus Forkel (1996), S. 71.
Ritzel, Die Entwicklung der »Sonatenform« (1968), S. 44.
Vgl. Götze, Johann Friedrich Klöffler (1965), S. 98, 108 und 110.
Vgl. Kassler, The systematic writings on music of William Jones (1973), S. 102–104.
[Jones], A treatise on the art of music (1784), S. V; vgl. auch Cooper, Englische Musiktheorie (1986), S. 300.
King, A general treatise on music (1800), S. 64–77; vgl. auch Cooper, Englische Musiktheorie (1986), S. 182.
Cudworth, Avison of Newcastle (1970), S. 483.
Finscher, Corelli, Haydn und die klassischen Gattungen der Kammermusik (1988), S. 186.
Vgl. Hopkinson, The earliest miniature scores (1972), S. 138;
Lenneberg, Revising the history of the miniature score (1988/89), S. 258–259.
Kassler, The science of music in Britain, 1714–1830 (1979), S. 655;
vgl. auch Bent, Analytical thinking in the first half of the nineteenth century (1980), S. 152–154.
Balthazar, Intellectual history and concepts of the concerto (1983), S. 60–61.
Vgl. Cole, Momigny’s analysis of Haydn’s symphony no. 103 (1969), S. 282.
Novalis, Mus[ikalische] Mathemfatik] [1798], in: Die Werke Friedrich von Hardenbergs, Band III (31983), S. 360.
Mersmann, Zur Geschichte des Formhegriffs (1931), S. 38.
Westphal, Der Begriff der musikalischen Form (1934), S. 9–10.
Vgl. Flasdieck, John Brown (1924), S. 118–120.
Vgl. Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 180 und 182–192.
Lütteken, Musik in der Aufklärung — Musikalische Aufklärung? (1999)
Vgl. Sheldon, The Kantian synthesis and sonata form (1979), S. 456.
Fubini, Haydn, Vïlluminismo e la forma-sonata (1984), S. 27 (Hervorhebung im Original).
Vgl. Kreutz, Cosimo Alessandro Collini (1999), S. 353.
Vgl. Kreutz, Cosimo Alessandro Collini (1997), S. 820–821.
Bopp, Collini über Musik (1924/25), S. 938 (Hervorhebungen im Original).
Speyer, Ein Urteil über die Sonaten (1925), S. 4 (Hervorhebung im Original).
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Gerhard, A. (2002). Die Entstehung eines musikalischen Formdenkens. In: London und der Klassizismus in der Musik. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-01718-5_6
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