Zusammenfassung
Für einen modernen Betrachter der historischen Entwicklung der ästhetischen Theorie ist wohl kein Faktum befremdlicher als das lange Weiterwirken der mimetischen Theorie, wie sie aus der griechischen Antike überkommen war, zumal seitdem Hegel das abschließende Verdikt formuliert hat,
daß bei bloßer Nachahmung die Kunst im Wettstreit mit der Natur nicht wird besteher können und das Ansehn eines Wurms erhält, der es unternimmt, einem Elephanten nachzukriechen.1
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Notizen
Hegel, Vorlesungen über die Aesthetik [1835], in: Hegel, Werke, Band XII (1927), S. 73.
Tumarkin, Die Überwindung der Mimesislehre (1930), S. 40.
Blumenberg, »Nachahmung der Natur« (1957), S. 282.
Vgl. Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 61.
Vgl. Dobai, Die Kunstliteratur des Klassizismus und der Romantik, Band II (1975), S. 208 und 247.
Luhe, Natur und Naturnachahmung (1979), S. 29.
Vgl. Schueller, »Imitation» and »expression« (1948), S. 553–554, Anm. 26.
Vgl. Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 72–74;
Schueller, Literature and music as sister arts (1947), S. 198–199.
Vgl. Kloth, James Beatties ästhetische Theorien (1974).
Vgl. King, James Beattie (1977), S. rpf.
Tumarkin, Die Überwindung der Mimesislehre (1930), S. 49; zur Kritik an dieser Wertung vgl. jedoch: Darenberg, Studien zur englischen Musikästhetik (1960), S. 24, Anm. 42; ganz ähnlich wie Tumarkin dann wieder Probyn, The sociable humanist (1991), S. 97.
Allesch, Geschichte der psychologischen Ästhetik (1987), S. VIII.
Vgl. Barry, Language, music, and the sign (1987), S. 30–31.
Allesch, Geschichte der psychologischen Ästhetik (1987), S. 145.
Vgl. Schueller, The pleasures of music (1949/50), S. 156–160.
Hecht, Daniel Webb (1920), S. 41.
Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 63–64.
Draper, Poetry and music in eighteenth-century aesthetics (1932/33), S. 80.
Jørgensen, Nachahmung der Natur (1969), S. 201.
Morrow, German music criticism (1997), S. 10.
Rolle, Die Entwicklung nichtklassizistischer Maßstäbe (1978), S. 363.
Fontius, Das Ende einer Denkform (1981), S. 216;
vgl. auch Lessem, Imitation and expression (1974), S. 328.
Vgl. Winn, Unsuspected eloquence (1981), S. 201 und 259.
AAA Palézieux, Die Lehre vom Ausdruck (1981), S. 61.
Vgl. Serauky, Die musikalische Nachahmungsästhetik (1929).
Vgl. Schueller, The pleasures of music (1949/50), S. 164.
Vgl. Careri, »La Forest enchantée« (1989), S. 262 und 264–272;
Careri, Francesco Geminiani (1993), S. 114–115.
Vgl. Eitner, Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon, Band VIII (1903), S. 116 mit dem Nachweis eines Exemplars in der Bibliothek des Joachimsthalschen Gymnasiums in Berlin, das nach Auskunft der Staatsbibliothek zu Berlin als Kriegsverlust abgeschrieben werden muß; auch in der Pariser Bibliothèque Nationale de France ist kein Exemplar nachweisbar.
Vgl. Cannone, »Le lecteur y mettra le titreb« (1988), S. 405–406.
vgl. Ritzel, Die Entwicklung der »Sonatenform« (1968), S. 131, Anm. 4.
Vgl. Neubauer, The emancipation of music from language (1986), S. 175.
Mizler, Neu eröffnete musikalische Bibliothek, Band II (1743), 1. Teil, S. 3, Anm.; vgl Birke, Christian Wolffs Metaphysik (1966), S. 75.
Euler, Testamen novae theoriae musicae, ex certissimis harmoniae principiis dilucide expositae [1739] , in: Euler, Opera omnia, Series tertia, Band I (1926), S. 197–427; hier S. 226.
Vgl. Palézieux, Die Lehre vom Ausdruck (1981), S. 91 und 104.
Vgl. Boyd, The function of mimesis and its decline (1968), S. 117.
Reynolds, Discourse XIII[1786] , in: Reynolds, Discourses on art (1959), S. 229–244; hier S. 241;
vgl. auch Dobai, Die Kunstliteratur des Klassizismus und der Romantik, Band II (1975), S. 777.
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Gerhard, A. (2002). Der allmähliche Zerfall der Mimesis-Theorie. In: London und der Klassizismus in der Musik. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-01718-5_4
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