›Penthesilea‹ als theaterkritischer Sprechakt

Zusammenfassung

Simon Aeberhard, Basel, verspricht in ›Theater am Nullpunkt‹ einleitend, »die Axiomatik der querstehenden Bezüge zwischen Text und Theater […] anhand von zwei Theatertexten« (12) zu untersuchen, die allerdings nicht benannt werden. Während Kleists ›Penthesilea‹ zumindest auf der Hand liegt, wird der den Vergleichstext suchende Leser erst einige Seiten später auf zwei Stücke Jelineks verwiesen, welche die im Zentrum dieser Untersuchung stehenden letzten Worte Penthesileas aufgreifen. Das eine, ›Wolken.Heim‹, bleibt allerdings praktisch unbehandelt, das andere, ›Ein Sportstück‹, wird gute 400 Seiten später über wenige Seiten hinweg diskutiert (vor allem 420–422). Das sprechakttheoretisch motivierte Forschungsvorhaben wird so einschlieߟlich der Rede davon, was in dieser Arbeit durch den Vergleich geleistet wurde (437f.), selbst zur bloߟen Proklamation. Darin, dass die mehr als nur ungenau formulierte Selbstbeschreibung in deutlichem Widerspruch zum Text steht, spiegelt sich das Gesamtunternehmen, das an nicht näher untersuchten Behauptungen ebenso leidet wie an fehlender Kongruenz und am fehlenden roten Faden. Der Ausdruck ›Theatertext‹ für ›Penthesilea‹ sowie die wiederholte Reduktion des Dramas auf einen bloߟen Ausgangstext für Bühnenaufführungen unterstreicht dabei die Jelinek’sche Provenienz der Lektüre.

Über: Simon Aeberhard: Theater am Nullpunkt. Penthesileas illokutionärer Selbstmord bei Kleist und Jelinek. Freiburg i.Br.: Rombach 2012, 482 S.