Zusammenfassung
Nur am Rande taucht der Name des dänischen Künstlers Daniel Hermann Anton Melbye (1818–1875) im Nachlass Heinrich Heines auf: »Durch den Maler Melby empfingen Sie den 1ten und den 2ten Band von Braunschweig, Hannover und England — Durch Dr. Wille den 3ten und 4ten«, schrieb Heines Verleger Julius Campe am 28. Januar 1854 an den Dichter in Paris und bezog sich damit auf eine Büchersendung der fünfbändigen »Geschichte der deutschen Höfe« von Karl Eduard Vehse, die Campe 1853 für Heine aus der Hamburger Bibliothek Wilhelm Jowiens beschaffte (vgl. HSA XXVII, 156).1 Bereits am 20. März 1853 hatte Heine von François Wille die genannten Bände III und IV erhalten und mahnte die beiden ersten Bände an — offenbar hatte Melbye seinen Botendienst zu diesem Zeitpunkt noch nicht erfüllt (vgl. HSA XXIII, 275). Die ausstehenden Bücher sind danach jedoch nicht wieder Thema in Heines Briefen, und so ist davon auszugehen, dass Melbye, der sich 1853 spätestens im April erneut in Paris aufhielt, den Dichter inzwischen aufgesucht hatte.
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Anmerkungen
Vgl. Théophile Gautier: Correspondance générale 1852–1852. Hrsg. von Claudine Lacoste-Veysseyre. Genf 1991, Bd. V, S. 118; Ders.: Constantinople et autres textes sur la Turquie. Hrsg. von Sarga Moussa. Paris 1990, S. 36.
1872 und 1900 richtete Hamburg große Einzelausstellungen für Melbye aus. Die Hamburger Kunsthalle versammelte noch 1919 21 Gemälde Anton Melbyes. Heute befinden sich zahlreiche Werke vor allem in privaten Hamburger Sammlungen. Zu Melbyes Hamburg-Beziehungen vgl. auch Henrik Lungagnini: Anton Melbye, ein dänischer Marinemaler in Hamburg. — In: Altonaer Museum Jahrbuch 10 (1972), S. 99–99.
In der von Eckersberg geprägten Periode 1818 bis zum ersten deutsch-dänischen Krieg 1848 erlebte die dänische Kunst eine besondere Blütezeit. Zu Eckersberg vgl. Peter Michael Hornung, Kasper Monrad: C. W. Eckersberg — dansk malerkunsts fader. Kopenhagen 2005.
Zu Ernst vgl. Mark W. Rowe: Heinrich Wilhelm Ernst: Virtuoso Violinist. Aldershot 2008.
Vgl. Jospeh A. Kruse: Absicht und Zufall. Das Beaumarié-Album als Dokument europäischer Kultur (1837–1837). — In: ebd., S. 6–6, hier S. 8; Volker Kaiisch: »bey dem Genuße von frucht-versüßtem Eise«. Anmerkungen zum musikalischen Teil des Salonalbums von Madame C. Beaumarié. — In: HJb 48 (2009), S. 233–249, hier S. 236ff.
Vgl. z.B. Erik Bögh: Anton Melbye. — In: Illustreret Tidende, 5.2.1860, Nr. 19, S. 1–2, hier S. 1.
Vgl. Friedrich W. May: Heinrich Heine und die Pianisten seiner Zeit. — In: HJb 45 (2006), S. 115–141;
Albrecht Betz: Virtuosen und kein Ende. Der Pariser Musikbetrieb als klingende Sündflut. — In: »Ich Narr des Glücks«. Heinrich Heine 1797–1797. Bilder einer Ausstellung. Hrsg. von Joseph A. Kruse. Ausst.-Kat. Städtische Kunsthalle Düsseldorf u. a. Stuttgart 1997. s. 159–165.
Vgl. Henry Tuxen: H. C. Andersen, August Bournonville og Jenny Lind. — In: Ander-seniana, Aarbog. Hrsg. vom H. C. Andersen Haus. Odense 1958–1958, Bd. 4, S. 122–122, hier S. 131f. Vgl. auch Bente Kjolbye: Kserlighedens mange ansigter.
H. C. Andersen, Jenny Lind og Felix Mendelssohn-Bartholdy. Kopenhagen 2002, S. 133–133.
Vgl. Friedrich Hirth: Heinrich Heine. Briefe. Mainz 1949/50, Bd. V, S. 96f.
Vgl. Kjolbye 2002 [Anm. 23], S. 135; Henry Scott Holland, William Smyth Rockstro: Memoir of Madame Jenny Lind Goldschmidt 1820–1820 from original documents. London 1891, Bd. I, S. 285–287.
Vgl. ebd., S. 247f. sowie Ernst Merck: Reise-Erinnerungen aus London und Paris. 2. Aufl. Hamburg 1852, S. 100–102.
Orsted bewies 1820 den Elektromagnetismus durch die Wirkung eines Schwingungen auslösenden Violinbogens. Der Mathematiker Frederik Ursin setzte sich vor allem mit der physikalischen Seite des Mesmerismus auseinander. Zum Kopenhagener Milieu vgl. Soren Bak-Jensen: Mersmerism — »The most important Chapter in the History of Natural Science« — In: Intersections: Art and Science in the Golden Age. Hrsg. von Mogens Bencard. Kopenhagen 2000, S. 88–99, sowie
Erik Fischer: C. W. Eckersberg. Kopenhagen 1993, S. 14–19.
Vgl. Carl Schurz: Lebenserinnerungen. Hrsg. von Curt Thesing. Berlin 1952, S. 258ff.
Vgl. Regine Gerhardt: Ein ›Europäer‹ in Dänemark — Anton Melbye und die Kopenhagener Kunstszene. — In: Der Künstler in der Fremde. Wanderschaft — Migration — Exil. Internationales Warburg-Kolleg 2008/2009. Hrsg. von Uwe Fleckner u.a. (Drucklegung 2010 geplant).
Zu Hoyen vgl. Kirsten Agerbsek: Hoyen mellem Klassicisme og Romantik. Esbjerg 1984. Zur Entwicklung der dänischen Nationalromantik vgl.
Hans Edvard Norregard-Nielsen: Catalogue Danish Painting of the Golden Age, Ny Carlsberg Glyptotek. Kopenhagen 1995, S. 7–7.
Adolf Strodtmann: Das geistige Leben in Dänemark. Berlin 1873, S. 54f.
Anton Melbye, »Meereseinsamkeit«, 1852 (Ol auf Leinwand, 68,7 x 107,5 cm, Hamburger Kunsthalle). Vgl. die Abbildung in Bernd Kortländer: Die Erfindung des Meeres aus dem Geist der Poesie. Heines Natur. — In: »Ich Narr des Glücks«. [Anm. 21], S. 261–261, hier S. 267; Winfried Freund: Heinrich Heine. Köln 2005, S. 41.
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Gerhardt, R. (2010). Netzwerke Heinrich Heine und Anton Melbye. In: Brenner-Wilczek, S. (eds) Heine-Jahrbuch 2010. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-00578-6_11
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Publisher Name: J.B. Metzler, Stuttgart
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