Zusammenfassung
Kleists ›Penthesilea‹ — neben der ›Herrmannsschlacht‹ das kriegerischste seiner Stücke — inszeniert ein komplexes Spiel zwischen Innen und Außen, technischer ausgedrückt: zwischen dem, was den Augen potentieller Zuschauer auf der Bühne erscheint, und dem, was — sei es aus zeitlichen oder aus räumlichen Gründen — nicht sichtbar gemacht, nicht in Szene gesetzt werden kann. Schon die drei ersten Auftritte zeigen, was Goethe meinte, als er mit Bezug auf Kleists ›Zerbrochnen Krug‹ scharfsinnig bemerkte: »Nur schade, dass das Stück wieder dem unsichtbaren Theater angehört.«1
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Anmerkungen
Vgl. Arthur H. Saxon, Enter Foot and Horse. A History of Hippodrama in England and France, New Haven und London 1968, S. 18–20.
: Gedichte I. Sammlungen 1918–1938, Berlin, Weimar, Frankfurt a.M. 1988, S. 93f.
Zu dieser sprichwörtlichen Formel vgl. Platon, Phaidros 275B8, dazu den Kommentar und weitere Stellenangaben bei Gerrit Jacob de Vries, A commentary on the Phaedrus of Plato, Amsterdam 1969, S. 250f.
Da Heinrich Voss diese Stelle sehr frei übersetzt, siehe auch das griechische Original: Homer, Ilias, übersetzt von Hans Rupé, Darmstadt 51974.
Gotthold Ephraim Lessing, Emilia Galotti. In: Ders., Sämtliche Werke, hg. von Karl Lachmann und Franz Muncker, Bd. 2, Stuttgart 31886, S. 448, Vs. 21–27.
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Kittler, W. (2007). O Aphrodite!. In: Blamberger, G., Brandstetter, G., Breuer, I., Doering, S., Müller-Salget, K. (eds) Kleist-Jahrbuch 2007. J.B. Metzler, Stuttgart. https://doi.org/10.1007/978-3-476-00319-5_10
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