Zusammenfassung
Den Rang eines Hauptwerks teilt Adornos Negative Dialektik mit der posthum herausgegebenen Ästhetischen Theorie und mit der zuerst 1947 erschienenen Dialektik der Aufklärung, die Adorno zusammen mit Horkheimer verfaßte. Die vielfältigen Bezüge zwischen diesen Werken waren häufig schon Gegenstand der Auseinandersetzung mit der Adornoschen Philosophie. Auch die folgenden Überlegungen haben diese Verknüpfungen mit in den Blick zu nehmen: Bildet die Dialektik der Aufklärung das geschichtsphilosophische Zentrum der Gesellschaftstheorie Adornos, das die beiden späteren Werke ebenso mit trägt wie es zurückverweist auf frühere Schriften, so führt die Ästhetische Theorie Motive weiter, die in der Negativen Dialektik anklingen, wenngleich diese „von allen ästhetischen Themen sich fernhält“ (10).
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Literatur
Adorno, T. W.: Expressionismus und künstlerische Wahrhaftigkeit. Zur Kritik neuer Dichtung. In: Die Neue Schaubühne. 2 (1920), 233–236.
Adorno, T. W.: Béla Bartok. In: Neue Blätter für Kunst und Literatur. 4 (1921/22), 126–128. (a)
Adorno, T. W.: Bartók-Aufführungen in Frankfurt. In: Neue Blätter für Kunst und Literatur. 5 (1922/23), 1–5. (b)
Adorno, T. W.: Drei Operneinakter von Paul Hindemith: Mörder Hoffnung der Frauen, Schauspiel von Oskar Kokoschka: Sancta Susanna, ein Akt von August Stramm; Das Nusch-Nuschi, Operette für burmanische Marionetten von Franz Blei. In: Neue Blätter für Kunst und Literatur. 4 (1921/22), 121–122. Wiederabdr. u. d. T.: Ad vocem Hindemith I in: Impromptus, 5557. (c)
Adorno, T. W.: Paul Hindemith. In: Neue Blätter für Kunst und Literatur. 4 (1921/22), 103–106. Wiederabdr. u. d. T.: Ad vocem Hindemith I in: Impromptus, 53–55. (d)
Adorno, T. W.: Kammermusik im Verein für Theater-und Musikkultur. Dritter Kammermusikabend: Arnold Schönbergs Pierrot lunaire. Vierter Kammermusikabend. In: Neue Blätter für Kunst und Literatur. 4 (1921/22), 88–90. (e)
Adorno, T. W.: Zeitgenössische Kammermusik. Erster und zweiter Abend im Verein für Theater-und Musikkultur. In: Neue Blätter für Kunst und Literatur. 5 (1922/23), 9–11. (f)
Adorno, T. W.: Neue Musik. Sieben Kammerkonzerte in Frankfurt am Main. In: Zeitschrift für Musik. 90 (1923), 314–316.
Adorno, T. W.: Richard Strauss: Zum 60. Geburtstage: 11. Juni 1924. In: Zeitschrift für Musik. 91 (1924), 289–295.
Adorno, T. W.: Béla Bartóks Tanzsuite. In: Pult und Taktstock. 2 (1925), 105–107. (a)
Adorno, T. W.: Alban Berg. Zur Uraufführung des „Wozzeck“. In: Musikblätter des Anbruch. 7 (1925), 531–537. (b)
Adorno, T. W.: Die Serenade. Zur Aufführung von Schönbergs Serenade in Venedig. In: Pult und Taktstock. 2 (1925), 113–118. (c)
Adorno, T. W.: Strawinsky-Fest. In: Musikblätter des Anbruch. 7 (1925), 551–553. (d)
Adorno, T. W.: Über einige Werke von Béla Bartók. In: Zeitschrift für Musik. 92 (1925), 428–430. (e)
Adorno, T. W.:Volksliedersammlungen. In: Die Musik. 17 (1924/25), 583–585. (f)
Adorno, T. W.: Zeitgenössische Musik in Frankfurt a. M. In: Zeitschrift für Musik. 92 (1925), 216–218. (g)
Adorno, T. W.: Zum Problem der Reproduktion. Fragmente. In: Pult und Taktstock. 2 (1925), 51–55. (h)
Adorno, T. W.: Anton Webern. Zur Aufführung der fünf Orchesterstücke in Zürich. In: Musikblätter des Anbruch. 8 (1926), 280–282.
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Adorno, T. W.: Über den Fetischcharakter in der Musik und die Regression des Hörens. In: Zeitschrift für Sozialforschung. 7 (1938), 321–355. Wiederabdr. in: Dissonanzen. 3. Ausg. Göttingen 1963 u. ö., 9–45. (a)
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Sziborsky, L. (1984). Dialektik aus dem Geist der Musik. In: Naeher, J. (eds) Die Negative Dialektik Adornos. Universitätstaschenbücher. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-322-95466-4_4
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