Zusammenfassung
Folgt man einer gängigen literarhistorischen Kategorisierung, so stellt der Verismo die italienische Spielart des gesamteuropäischen Phänomens des Naturalismus dar und reproduziert dessen ästhetische und epistemologische Normen. Er erscheint aus dieser Sicht als Manifestation historisch bereits etablierter literarischer Formen, denen im Einzelfall die qualitative Anerkennung zwar nicht zu versagen ist, die aber grundsätzlich nur als Nachbildung anderweitiger, kanonischer Folien fungiert.1 Dies scheint zumal insofern plausibel zu sein, als die veristischen Texte in besonderem Maße auf den französischen Naturalismus bezogen sind und Autoren wie Zola und die Brüder Goncourt von den Veristen geradezu als Leitfiguren betrachtet wurden. Auch die historische Situation des damals jungen Nationalstaates Italien war geeignet, dieses a prima vista einleuchtende Gesamtbild zu bestätigen. Denn eine im Verhältnis zu den nördlichen Nachbarstaaten markante Verspätung der ökonomischen und gesellschaftlichen Evolution spricht durchaus auch für die epigonenhafte Übernahme schon erprobter Literaturmodelle. Da zudem in dem frisch geeinten und nur formal zentralistischen Italien die traditionelle Zersplitterung der Regionen kaum überwunden werden konnte, liegt es darüber hinaus nahe, von der Vorstellung einer partikularistisch-provinziellen Literaturszene auszugehen.
Access this chapter
Tax calculation will be finalised at checkout
Purchases are for personal use only
Preview
Unable to display preview. Download preview PDF.
Anmerkungen
Vgl. an traditionellen Arbeiten zum Verismo: Giulio Marzot: II verismo, in: Questioni e correnti di storia letteraria, hrsg. von Umberto Bosco u.a., Mailand 1949, S. 711–760; Giuseppe Petronio: Dall’illuminismo al verismo. Saggi e proposte, Palermo 1962; Luigi Russo: Ritratti e disegni storici: Dal Manzoni al De Sanctis e la letteratura dell’Italia unita, Florenz 1965; Gaetano Mariani: Ottocento romantico e verista, Neapel 1972.
Vgl. an neueren Arbeiten zum Verismo: Carlo A. Madrignani: Ideologia e narrativa dopo l’Unificazione. Ricerche e discussioni, Rom 1974; Giacomo Debenedetti: Verga e il naturalismo, Mailand 1976; Paolo Mario Sipala: Scienza e storia nella letteratura verista, Bologna 1976; Vittorio Spinazzola: Verismo e positivismo, Mailand 1977; Roberto Bigazzi: I colori del vero: Vent’anni di narrativa, 1860–1880, 2. erw. Aufl., Pisa 1978.
Vgl. hierzu ausführlich Paul Arrighi: Le vérisme dans la prose narrative italienne, Paris 1937.
Vgl. Francesco De Sanctis: Zola e „L’Assommoir“, in: Opere, hrsg. von Niccolò Gallo, Mailand-Neapel 1%1, 5. 1067–1090.
Vgl. etwa: Cletto Arrighi: Nana a Milano, Mailand 1880; Matilde Serao: Il ventre di Napoli, Mailand 1884.
Zu diesen und weiteren Zahlen vgl. Henry Bolton King/ Thomas Okey: Italy today, London 1901.
Mannigfache Hinweise dazu bei Adeline Daumard: Caractères de la société bourgeoise, in: Histoire économique et sociale de la France, Bd. III; L’Avènement de l’ère industrielle (1789-années 1880 ), Paris 1976, S. 829–896.
Vgl. etwa Denis Mack Smith: Storia della Sicilia medievale e moderna, Bd. III, Bari 1976, S. 633–650.
Zur Herausbildung einer neuen Poetik vgl. Marina Musitelli Paladini: Nascita di una poetica: il verismo, Palermo 1974.
Wichtige neuere Studien zu Verga. Giovanni Pirodda: L’eclissi dell’autore. Tecnica ed esperimenti verghiani, Cagliari 1976; Enrico Ghidetti: Verga. Guida storico-critica, Rom 1979; Verga e il verismo. Sperimentalismo ‘formale’ e critica del progresso, hrsg. von Guido Baldi, Turin 1980; Sergio Blazina: La mano invisibile. Poetica e procedimenti narrativi del romanzo verghiano, Turin 1989.
Vgl. Giovanni Verga: Nedda, in: Tutte le novelle, hrsg. von Corrado Simioni, Bd. I, Mailand 1971, S. 37–59.
An Texteditionen der beiden Romane vgl. Giovanni Verga: Tutti i romanzi, hrsg. von Enrico Ghidetti, 3 Bde., Florenz 1983; Giovanni Verga: I grandi romanzi. I Malavoglia. Mastro-don Gesualdo, hrsg. von Ferruccio Cecco und Carla Ricciardi, Mailand 1972 (- I Meridiani).
Zur narrativen Entsprechung dessen vgl. Wido Hempel: Giovanni Vergas Roman „I Malavoglia“ und die Wiederholung als erzählerisches Kunstmittel, Köln-Graz 1959.
Vgl. z.B. Emile Zola: Le roman expérimental, hrsg. von Michel Le Blond, Paris 1928, S. 17.
Vgl. Verga, I grandi romanzi, S. 285–289.
Vgl. ebd., S. 738–747.
Vgl. etwa Renato Barilli: La linea Svevo - Pirandello, 3. Aufl., Mailand 1981.
Vgl. Verga: Tutte le novelle, Bd. 1, 5. 199–201.
Vgl. ebd., S. 200: „[…] la mano dell’artista rimarrà assolutamente invisibile […]“; „[…] l’opera d’arte sembrera essersi fatta da sa […1”; („[…] die Hand des Künstlers wird ganz und gar unsichtbar bleiben […]“; „[…] es wird den Anschein haben, das Kunstwerk habe sich selbst hervorgebracht […]”).
So in einem Brief an Felice Cameroni vom 19.3.1881, abgedruckt in Ghidetti, S. 80f.
Vgl. die Vorrede zu den Malavoglia in Verga: I grandi romanzi, S. 5–7.
Vgl. dazu insbesondere: Vittorio Spinazzola: Federico De Roberto e il verismo, Mailand 1961; Carlo A. Madrignani: Illusione e realtà nell’opera di Federico De Roberto, Bari 1972; Gianni Grana: „I Vicerè“ e la patologia del reale. Discussione e analisi storica del romanzo, Mailand 1982; Federico De Roberto, hrsg. von Sarah Zappulla Muscarà, Palermo 1984.
Vgl. etwa Giuseppe Petronio: L’attività letteraria in Italia, 6. Aufl., Palermo 1966, S. 787.
Siehe Federico De Roberto: L’imperlo, neu hrsg. von Carlo A. Madrignani, Mailand 1981, S. 232f. 25 Vgl. z.B. Federico De Roberto: I Vicerè, 2. Aufl., Mailand 1976, S. 625 u. 627 (I Garzanti. I Grandi Libri).
Zum Aspekt der Erbkrankheit siehe ebd., S. 593f., 601, 622 u. 650.
An wichtigen Monographien über Capuana sind zu verzeichnen: Vincenzo Paolo Traversa: Luigi Capuana. Critic and novelist, Paris-Den Haag 1968; Carlo A. Madrignani: Capuana e il naturalismo, Bari 1970; Aldo Cibaldi: Capuana, 3. Aufl., Brescia 1973; Judith Davies: The realism of Luigi Capuana: A study in the evolution of late nineteenth-century narrative in Italy, London 1979.
Drei Fassungen der Giacinta (1879, 1886, 1889) liegen vor. In der zweiten und dritten ist das Moment der Provokation beträchtlich reduziert.
Vgl. dazu Helmut Meter: An den Anfängen veristischen Erzählens. Capuanas „Giacinta“ und das Verhältnis von wissenschaftlicher Fiktion und fiktiver Wissenschaft, in: Konflikt der Diskurse. Zum Verhältnis von Literatur und Wissenschaft im modernen Italien, hrsg. von Helene Harth u.a., Tübingen 1991, S. 69–90.
Vgl. Luigi Capuana: Giacinta, nach der Ausgabe von 1879, hrsg. von Marina Paglieri, Mailand 1980, S. 169.
Vgl. ebd., S. 160–161.
Lombrosos Genio e follia von 1864 konnte für Capuana nur von geringem Interesse sein; der für ihn ungleich wichtigere Text L’amore nel suicidio e nel delitto erschien erst 1881. - Bourgets Romane lagen erst ab Mitte der achtziger Jahre vor; die Essais de psychologie contemporaine datieren von 1883.
Vgl. Luigi Capuana: Il marchese di Roccaverdina, 2. Aufl., Mailand 1976 (- I Garzanti. I Grandi Libri).
Siehe ebd., S. 255–268.
Vgl. dazu ausführlich Helmut Meter: Figur und Erzählauffassung im veristischen Roman. Studien zu Verga, De Roberto und Capuana vor dem Hintergrund der französischen Realisten und Naturalisten, Frankfurt/M. 1986 (- Analecta Romanica, Heft 51).
So 1910 in einem Artikel der Juni-Nummer von Critica Nuova (Teilabdruck bei Guido Davico Bonino: Introduzione, in: Capuana: Giacinta, S. V-XXV, hier S. X XI ).
Editor information
Rights and permissions
Copyright information
© 1994 Westdeutscher Verlag GmbH, Opladen
About this chapter
Cite this chapter
Meter, H. (1994). Verismo und literarische Moderne. In: Piechotta, H.J., Wuthenow, RR., Rothemann, S. (eds) Die literarische Moderne in Europa. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-322-93604-2_12
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-322-93604-2_12
Publisher Name: VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden
Print ISBN: 978-3-531-12511-4
Online ISBN: 978-3-322-93604-2
eBook Packages: Springer Book Archive