Zynismus und Utopie

Zusammenfassung

Der italienische Western schien ein Geschenk der Filmindustrie an die Kommunikationswissenschaftler und Medienkritiker gewesen zu sein, denn an ihm konnten — deutlich wie lange nicht mehr, seit das Fernsehen zum exemplarischen Massenmedium aufgerückt war — die Theoreme und Verdikte kulturpessimistischer wie politökonomischer Medienkritik demonstriert werden. So gilt Kino beispielsweise als

• 1 Kommerz, und „Kino als kommerzieller Betrieb ist“

• 2 kommunikatorisch restriktiv, nämlich eine „kommunikativ einseitig ausgerichtete audiovisuelle Vermittlung“, die als

• 3 Massenkommunikation, d. h. als stereotype Aufbereitung „mehr oder minder marktkonformer Inhalte“, letztlich

• 4 Bedürfnisse nur scheinbar befriedige: Kino „reproduziert die Bedürfnisse, für deren Absättigung es in Beschlag genommen wird.“¹

Seine „moralischen“ oder eben „immoralischen“ Aspekte haben die neue Gattung zu einem „Fall“ für die Intellektuellen gemacht, für Kritiker, Soziologen und Politikanten der Neuen Linken. (Pierre La chat, Der Italo-Western. — In: Cinema 61, 1/1970.)