Zusammenfassung
Kehren wir nunmehr zu dem Bild des Palazzo Pitti zurück und versuchen, seinen Schöpfungsprozeß nachzuzeichnen und das Bild als gestaltetes Kunstwerk zu begreifen. So stark der Zeitbezug ist, und so sehr auch die persönliche Stimme des Politikers Rubens vernehmbar wird, so bestimmt doch erst die Höhe der bildnerischen Form seinen künstlerischen Rang.
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Literatur
Vgl. Irmengard v. Roeder-Baumbach, Versieringen bij blijde inkomsten, Antwerpen 1943.
v. Simson (vgl. Anm. 21), S. 259.–Vgl. dazu die Skizze in Marseille, Musee Grobet-Labadie. (Erwin Panofsky, Good Government or Fortune, Gazette des Beaux Arts 1966, S. 305 ff., fig. 1).
Justus Müller-Hofstede, Neue ölskizzen von Rubens, Städel-Jahrbuch, N. F., Bd. 2, 1969, Anm. 35. –Vgl. dazu die trauernde Germania auf der „Begegnung von Nördlingen“, 1634/35, aus dem Heinrichszyklus für das Palais Luxembourg, Wien, Staatsgalerie, Oldenbourg (vgl. Anm. 1), Tf. 363.–Vgl. ferner Skizze zu einem Triumphbogen für den Introitus Ferdinandi. Der Triumphbogen abgebildet bei v. Roeder (vgl. Anm. 27), S. 111, Abb. 52.
Vgl. Hans Kauffmann, Peter Paul Rubens im Licht seiner Selbstbekenntnisse, Wallraf- Richartz-Jahrbuch, Bd. XVII, 1955, S. 186.
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von Einem, H. (1975). VI. In: «Die Folgen des Krieges». Rheinisch-Westfälische Akademie der Wissenschaften. VS Verlag für Sozialwissenschaften, Wiesbaden. https://doi.org/10.1007/978-3-322-89377-2_6
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DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-322-89377-2_6
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Print ISBN: 978-3-531-07199-2
Online ISBN: 978-3-322-89377-2
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