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Reconsidering National Plays in Europe pp 21–52Cite as

Palgrave Macmillan

Schiller’s Die Räuber: “Der Ort der Geschichte ist Teutschland”

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Abstract

Friedrich Schiller’s Theatre as a moral institution from 1784, in which he presented himself as an advocate of ‘national theatre’, did inspire many dramatists. Schiller’s theoretical reflections were preceded by his play The Robbers (1781). In her analysis of both text and performances, Kati Röttger not only critically reflects upon the topical debate on nationalism and what she terms ‘a national hype’, but illustrates that the performance history of The Robbers teaches us that one and the same text can offer a multiple set of visions of the (national) past. The performances of the play reviewed by Röttger stress the particular ambivalence that haunts the idea of the nation. Instead of affirming a stable ‘origin’ of something that can be called a German nation, they highlight the cultural temporality of the nation that inscribes a more transitional social reality.

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Notes

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    For example, in the Netherlands Hamlet is the most-produced play since 1945 (see TIN-statistics).

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    Orig, “Sittenschule der Nation”, see: Hilde Heider-Pregler, “Die Schaubühne als ‘Sittenschule’ der Nation”. Joseph von Sonnenfels und das Theater. In: Joseph von Sonnenfels (ed. H. Reinalter, 191–245).

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    Schiller, “Die Schaubühne”: 52. (transl. KR).

  25. 25.

    Friedrich Schiller, “Selbstbesprechung Die Räuber”, in: Friedrich Schiller Werke: 156. (transl. KR).

  26. 26.

    Schiller, “Selbstbesprechung”, p. 158 (transl. KR).

  27. 27.

    Günther Kraft , Historische Studien zu Schillers Schauspiel Die Räuber. Über eine mitteldeutsche fränkische Räuberbande des 18. Jahrhunderts (Weimar: Arion Verlag, 1959), 44.

  28. 28.

    Schiller, “Selbstbesprechung”, p. 158 (transl. KR).

  29. 29.

    Ibid., p. 159 (transl. KR).

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    Ibid., p. 158 (transl. KR).

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    www.gutenberg.org/files/6782/6782-h/6782-h.htm (accessed 4.9.2016).

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    Ibid. (transl. KR).

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    Gerhard Storz , Der Dichter Friedrich Schiller (Stuttgart: Klett, 1959).

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    Gertrud Rudloff-Hille, Schiller auf den deutschen Bühnen seiner Zeit (Berlin/Weimar: Aufbau Verlag, 1969).

  39. 39.

    Grawe , p. 210. (transl. KR).

  40. 40.

    This is the reason that the play commonly is characterized as being part of the movement of ‘Sturm und Drang’.

  41. 41.

    Schiller, Die Schaubühne, p. 53. Original, “Jeder Einzelne genießt die Entzückungen aller; die verstärkt und verschönert aus hundert Augen auf ihn zurück fallen, und seine Brust giebt jezt nur Einer Empfindung Raum—es ist diese: ein Mensch zu seyn” (transl. KR).

  42. 42.

    August Wilhelm Iffland, “Über die Entstehung der deutschen Bühne und ihren Fortgang, nebst einer Berichtigung der Redensart: ‘Die Nation hat und hält ihr Schauspiel’”, in: Fragmente über Menschendarstellung (Gotha, 1785), 21 (transl. KR).

  43. 43.

    August Wilhelm Iffland: Theorie der Schauspielkunst für ausübende Künstler und Kunstfreunde (Berlin: Berlin Societäts Verlags Buchhandlung, 1815), 50. (transl. KR).

  44. 44.

    Ibid., p. 59 (transl. KR).

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    Ibid., p. 51 (transl. KR).

  46. 46.

    Ibid., p. 65 (transl. KR).

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    Thomas Mann, “Friedrich Schiller”, published in English in 1957 in Chicago Review 11, no. 1, (Spring 1957): 3–18.

  48. 48.

    Anderson 1983, p. 3.

  49. 49.

    See also footnote 32, www.gutenberg.org/files/6782/6782-h/6782-h.htm (accessed 4.9.2016).

  50. 50.

    http://www.gutenberg.org/files/6782/6782-h/6782-h.htm#link2H_4_0008 (accessed 5.9.2016).

  51. 51.

    See amongst others: Renate Möhrmann (ed.), Die Schauspielerin. Zur Kulturgeschichte der weiblichen Schauspielkunst (Frankfurt am Main: Insel, 1989). Ursula Geitner , Schauspielerinnen. Der theatralische Eintritt der Frau in die Moderne (Bielefeld: Cordula Haux, 1988). Renate Möhrmann (ed.), Verklärt, verkitscht, vergessen. Die Mutter als ästhetische Figur (Stuttgart: Metzler, 1996). Dagmar von Hoff, Dramen des Weiblichen (Opladen: Westdeutscher Verlag, 1989).

  52. 52.

    See Kati Röttger, “‘What do I See?’ The Order of Looking in Lessing’s Emilia Galotti”, Art History. Journal of the Association of Art Historians 33, no. 2 (April 2010): 378–387.

  53. 53.

    See concerning the stereotyped depiction of Jewish characters at that time: Hans-Peter Bayerdörfer (ed.), “‘Harlekinade in jüdischen Kleidern?’ Der szenische Status der Judenrollen zu Beginn des 19. Jahrhunderts”, in: O. Horch, H. Denkler, Conditio Judaica (Tübingen: Niemeyer Verlag, 1989), 92–117. Hans-Joachim Neubauer, Judenfiguren. Drama und Theater im frühen 19. Jahrhundert (Frankfurt/New York: Campus Verlag, 1994).

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    See Eric Hobsbawm , The Age of Extremes: The Short Twentieth Century. 1914–1991 (New York: Time Warner Books, 1994).

  55. 55.

    Christian Grawe makes a different selection. He also points to Piscator’s production, and then The Robbers directed by Gustaf Grüngens in 1944 and 1951 at the Berliner Schauspielhaus am Gendarmenmarkt and at the Düsseldorfer Schauspielhaus respectively, as well as Hans Lietzau’s Robbers performed in Munich in 1968. It would certainly be worthwhile to take the time to address these versions, but this would go beyond the scope of this chapter. See Grawe , Erläuterungen: 211–221.

  56. 56.

    Heilmann , Matthias, Leopold Jessner-Intendant der Republik. Der Weg eines deutsch-jüdischen Regisseurs aus Ostpreuβen (München: Walter de Gruyter, 2005), 354 (transl KR).

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    Ibid., p. 374.

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    Peter Jung , Erwin Piscator . Das politische Theater. Ein Kommentar (Berlin: Nora, 2007), 162. (transl. KR).

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    Heinrich Goertz, Erwin Piscator in Selbstzeugnissen und Bilddokumenten (Hamburg: Rowohlt Verlag, 1974), 46 (transl. KR).

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    Quoted in: Goertz , p. 48 (transl. KR).

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    Ibid.

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    Erwin Piscator , Das politische Theater. Reinbek bei Hamburg 1963, p. 88 (transl. KR).

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    Goertz, p. 50 (transl. KR).

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    Matthias Heine, “Wie Zadek , Stein & Grüber das Regietheater erfanden. Der berühmte Bremer Stil: In der Hansestadt versammelte Intendant Kurt Hübner seit 1962 die jungen Wilden der deutschen Theater”, Die Welt, 15.6.2008. http://www.welt.de/kultur/theater/article2105471/Wie-Zadek-Stein-amp-Grueber-das-Regietheater-erfanden.html (accessed 7.9.2016) (transl. KR).

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    Andreas Englhardt, Das Theater der Gegenwart (München: Beck, 2013).

  67. 67.

    Matthias Heine.

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  69. 69.

    Dieter Kranz, “Was Eisen nicht heilt, heilt Feuer”, Deutschlandradio Feature, 15.3.05, 19.00–19.30 (transl. KR).

  70. 70.

    “Sehr extremes Stück”, Der Spiegel, 9.5.1966 (transl. KR).

  71. 71.

    Piedmont , p. 126 (transl. KR).

  72. 72.

    Kranz, Feature (transl. KR).

  73. 73.

    Ibid. (transl. KR).

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    Ibid. (transl. KR).

  75. 75.

    Benjamin Henrichs, “Deutsche Demokratische Räuber”, Die Zeit, 28.9.1990 (transl. KR).

  76. 76.

    Reference to a book by the East German author Wolfgang Leonhard, “Die Revolution entläßt ihre Kinder” (literal translation: The revolution releases its children) (Child of Revolution 1957 Woodhouse, London (Collins). In 1956 he flew to Yugoslavia and then West Germany.

  77. 77.

    Peter Iden, Frankfurter Rundschau, 26.9.1990 (transl. KR).

  78. 78.

    Bild-Zeitung, 23.11.1999: 1.

  79. 79.

    Antje Dietze, Ambivalenzen des Übergangs. Die Volksbühne am Rosa Luxemburg Platz in Berlin in den 90er Jahren (Göttingen: Vandenhoek & Rupprecht, 2015), 362. (transl. KR).

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    Ibid., 365 (transl. KR).

  81. 81.

    https://prelectur.stanford.edu/lecturers/bhabha/nation.html (accessed 29.9.2016).

  82. 82.

    I would like to thank Sarah Smith for her conscientious editing of my English writing.

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Authors and Affiliations

  1. Faculty of Humanities, Theatre Studies, University of Amsterdam, Amsterdam, Netherlands

    Kati Röttger

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  1. Kati Röttger
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Correspondence to Kati Röttger .

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  1. University of Amsterdam, Amsterdam, The Netherlands

    Suze van der Poll

  2. University of Amsterdam, Amsterdam, The Netherlands

    Rob van der Zalm

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Röttger, K. (2018). Schiller’s Die Räuber: “Der Ort der Geschichte ist Teutschland”. In: van der Poll, S., van der Zalm, R. (eds) Reconsidering National Plays in Europe. Palgrave Macmillan, Cham. https://doi.org/10.1007/978-3-319-75334-8_2

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