Auszug
Am 27. Oktober 1960 versammelte der Kritiker Pierre Restany eine Gruppe damals in Paris lebender Künstler offiziell unter dem Namen Nouveaux Réalistes. Trotz des Anspruchs einer gemeisamen Identität hatten die die Gründungserklärung unterschreibenden Künstler — Yves Klein, François Dufrêne, Raymond Hains, Jacques Villeglé, Martial Raysse, Jean Tinguely, Arman und Daniel Spoerriweder einen gemeinsamen Stil, noch beriefen sie sich auf dieselbe Avantgardestrategie, obgleich jeder von ihnen Konsumgegenstände und neue Techniken anwandte. Ihr Manifest diente vor allem dazu, die Gruppe in ihrer gemeisamen Ablehnung der Art informel zu einen. Mit Informel, einem von Michel Tapié in seinem 1952 erschienenen Text Un art autre, où il s’agit de nouveaux dévidages du réel („Eine anders geartete Kunst, bei der es um neue Zugänge zum Realen geht“) geprägten Begriff, wurde mitunter jede Malerei bezeichnet, die die opake physische Materialität der Farbe (so bei Dubuffet und Fautrier) oder spontanen Ausdruck (Mathieu) betonte.
Dank Yves Klein bin ich vom Konzept einer lyrischen und abstrakten inneren Natur zur Dimension einer modernen Natur gelangt, die mit urbanen und industriellen Phänomenen verbunden ist, mit der Werbung der Massenmedien, der Bildkultur, der Konsumgesellschaft1. Pierre Restany
This is a preview of subscription content, log in via an institution to check access.
Preview
Unable to display preview. Download preview PDF.
Literature
Pierre Restany, Une vie dans ľart: entretiens avec Jean-François Bory, Neuchâtel 1983, S. 20.
Zu Restanys Lebenslauf vgl. Henry Périef, Pierre Restany: Ľalchimiste de ľart, Paris 1998
Pierre Restany, „Le geste et le rythme“, Cimaise, 5, 1, September/Oktober 1957, S. 30–36
Michel Tapié, Un art autre, où il s’agit de nouveaux dévidages du réel, Paris 1952
Vgl. Anne Malherbes Aufsatz „Le réel et le sensible: quelques mythologies dans le milieu de ľabstraction lyrique“, in: Les Cahiers du Musée national ďart moderne, 84, 2003, S. 67–85
Yves Klein, „Texte de présentation de ľexposition Yves, Peinture aux Éditions Lacoste, 15 octobre 1955“, in: Marie-Anne Sichère, Didier Semin (Hg.), Yves Klein. Le dépassement de la problématique de ľart et autres écrits, Paris 2003, S. 40–41 (künftig zitier als Écrits)
Pierre Restany, „Le Nouveau Réalisme, ľart du monde riche“, in: Galeries Magazine, Mai 1968, S. 63
Pierre Restany, „La minute de vérité“ (1956), in: Pierre Restany: avec le Nouveau Réalisme sur ľautre face de ľart, Gémenos 2000, S. 54 (künftig zitiert als Pierre Restany).
Kleins monochrome Bilder und seine Auffassung derselben bewirken noch andere Paradoxa, nämlich die zwischen malerischer Reduktion und einer erweiterten „malerischen Sensibilität“, zwischen Farbe als „reinem sensiblem Raum“ und Farbe als Gebrauchsmittel (bei IKB), zwischen einer „immateriellen malerischen Sensibilität“ und den willkürlichen Preisen für praktisch identische Arbeiten (z. B. Milan, 1957). Vgl. Yves Klein, „Ľaventure monochrome“, in: Écrits, S. 223–268
Vgl. Benjamin Buchloh, „Plenty or Nothing: From Yves Klein’s, Le vide’ to Arman’s, Le plein’“ (1998), in: Ders., Benjamin Buchloh, Neo-Avantgarde and Culture Industry, Cambridge und London 2000
Pierre Restany, „Les nouveaux réalistes“ (1960), in: Pierre Restany, S. 37–39
Yve-Alain Bois und Rosalin E. Krauss, Formless: A User’s Guide, New York 1997, S. 138
Pierre Restany, „À 40° degrés au-dessus de Dada“ (1961), in: Pierre Restany, S. 39–41
Eine weitere Darstellung von Restanys Verhältnis zu Tapié bzw. Duchamp in: Michèle C. Cone, „Pierre Restany and the Nouveaux Réalistes“, in: Yale French Studies, 98, 2000, S. 50–65, bes. S. 57–64
Yves Klein, „La vérité sur le Nouveau Réalisme“, in: Écrits, S. 272–273
Abgedruckt in: Écrits, S. 407–408. In diesem Zusammenhang beschreibt Klein Restany auch als einen „poetisierenden Intellektuellen der Rechten“.
Restany verfasste beispielsweise den Text „Yves Klein le monochrome: Il nuovo realismo del colore“ für dessen Ausstellung in der Mailänder Galleria Apollinaire im November 1961.
Kleins Brief an Restany ist abgedruckt in: Écrits, S. 405–406 (Hervorhebungen der Autorin).
Vgl. Kleins „La réalité dépasse la fiction, le réalisme dépasse ľobjet“, in: Écrits, S. 408–410. Klein kannte Duchamps Kunst zumindest schon seit 1948, als er Arman ein Exemplar des Katalogs Le Surréalisme en 1947 übergab. Dessen Umschlag, ein Schaumgummibusen mit der Anweisung „Prière de toucher“, stammt von Duchamp.
Vgl. Kleins „La réalité dépasse la fiction, le réalisme dépasse ľobjet“, zit. Anm. 19, S. 410
Vgl. Nicolas Charlets aufschlussreiche Darstellung der Beziehung zwischen den Schriften von Restany und Klein in Les écrits ďYves Klein, Paris 2005, besonders im Abschnitt „Ľartiste et le critique: une symbiose opérationnelle?“, S. 175–188
Pierre Restany, „Une nouveau sens de la nature“ (1962), in: Pierre Restany, S. 50–54
Alain Jouffroy, „Une révolution du regard“ in: Combat, 26.12, 1960, S. 5
Michèle Cone, „The Late Fifties in Europe: A Conversation with Pierre Restany“, in Arts Magazine, Nr. 64, Januar 1990, S. 69
Editor information
Rights and permissions
Copyright information
© 2007 Springer-Verlag/Wien
About this chapter
Cite this chapter
Cabañas, K.M. (2007). Von Klein zu Restany: Hin zum Nouveau Réalisme. In: Yves Klein. Springer, Vienna. https://doi.org/10.1007/978-3-211-71391-4_15
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-211-71391-4_15
Publisher Name: Springer, Vienna
Print ISBN: 978-3-211-71390-7
Online ISBN: 978-3-211-71391-4