Epilog

Zusammenfassung

Unter der Leitung Oskar Wälterlins hatte sich das Zürcher Schauspielhaus zu einer der führenden Sprechbühnen des deutschsprachigen Raumes entwickelt. Gerade die politischen Umwälzungen im nördlichen Nachbarland und dann die Kriegsereignisse hatten dem Pfauentheater eine Verantwortung aufgezwungen, der sich alle Mitarbeiter bedingungslos stellten. Der oft tollkühn erscheinende Wagemut angesichts des faschistischen Druckes hatte die Künstler am Pfauen zu einer kämpferischen Familie gemacht, beseelt vom Ideal der freiheitlichen Rechte. Sooft und gefühlsbetont Wälterlin auch immer an diese grosse Zeit des gemeinsamen Kampfes zurückgedacht hat, so deutlich sah er doch, dass die Pfauenbühne nicht auf den errungenen Lorbeeren ruhen durfte, sondern sich als ein lebendiger Organismus ständig weiterzuentwickeln hatte. Es muss als einer der grossen Beiträge Wälterlins für Zürich gelten, dass er das Schauspielhaus nach 1945, als der Druck der Kriegsjahre behoben war, von einem möglichen Abgleiten ins Mittelmass bewahrte, ja die Bühne in frischen Impulsen, so etwa durch die Pflege von Frisch und Dürrenmatt, zu immer neuer künstlerischer Erfüllung führte. Trotz der Genugtuung, den Übergang in die Friedenszeit und in die fünfziger Jahre reibungslos gewährleistet zu haben, erkannte Wälterlin doch, dass mit seinem 65. Geburtstag ein langes Kapitel organisch zu Ende gekommen war, und dass nun neue Kräfte, die ungeduldig, vielleicht auch neidisch, nach Bestätigung drängten, das Werk am Pfauen weiterführen sollten.