Advertisement

The Laugh of Niní Marshall: Comic Performance and Gender Performativity in Argentinean Classical Cinema

  • Paula Inés Laguarda
Part of the New Directions in Latino American Cultures book series (NDLAC)

Abstract

Niní Marshall (1903–1996) was one of the most important comic actresses of Argentina. She worked in print media, radio, film, theater, and television—both in her native country and in Spain, Mexico, Cuba, and other nations of Latin America. Born for the radio in the mid-1930s, Marshall’s creatures burst into the cinema at the end of that decade, providing recognition patterns to basically two new social subjects that had emerged in Argentinean society: immigrants and urban popular sectors, and specially the women within those groups. However, like Helene Cixous’ version of the myth of Medusa,1 the female characters created by Niní Marshall laugh about stereotyped roles assigned to women by classical film narrative.

Keywords

Social Subject Social Advancement Immigration Officer Popular Sector Hollywood Film 
These keywords were added by machine and not by the authors. This process is experimental and the keywords may be updated as the learning algorithm improves.

Preview

Unable to display preview. Download preview PDF.

Unable to display preview. Download preview PDF.

Works Cited

  1. Barrancos, Dora. “Moral sexual, sexualidad y mujeres trabajadoras en el período entre guerras.” In Historia de la vida privada en Argentina. Eds. Fernando Devoto and Marta Madero. Vol. III. Buenos Aires: Taurus, 1999, 198–225. Print.Google Scholar
  2. Butler, Judith. “Actos performativos y constitución del género: un ensayo sobre fenomenología y teoría feminista.” Debate feminista, 18, 1998: 296–314. Print.Google Scholar
  3. Cagiao Vila, Pilar. “Género e emigración: las mujeres inmigrantes gallegas en la Argentina.” La Galicia austral. Ed. Xosé Nuñez Seixas. Buenos Aires: Biblos, 2001, 107–136. Print.Google Scholar
  4. Cándida. 1939. Dir. Luis Bayón Herrera. Perf. Niní Marshall, Juan Carlos Thorry, Augusto Codecá, Tulia Ciámpoli, and César Fiaschi. Videoteca A mi manera, 2000. VHS.Google Scholar
  5. Cándida, la mujer del año. 1943. Dir. Enrique Santos Discépolo. Perf. Niní Marshall, Augusto Codecá, Carlos Morganti, Julio Renato, and Alfredo Jordán. Distristar, 2000. VHS.Google Scholar
  6. Cándida milionaria. 1941. Dir. Luis Bayón Herrera. Perf. Niní Marshall, Alberto Bello, Alejandro Maximino, Lucy Galián, Adrián Cúneo, and Osvaldo Miranda. Arte Video, 2007. DVD.Google Scholar
  7. Casamiento en Buenos Aires. 1940. Dir. Manuel Romero. Perf. Niní Marshall, Sabina Olmos, Enrique Serrano, Marcelo Ruggero, June Marlowe, and Hilda Sour. Videoteca A mi manera, 2000. VHS.Google Scholar
  8. Castoriadis, Cornelius. La institución imaginaria de la sociedad. Trans. Antoni Vicens and Marco Aurelio Galmarini. Buenos Aires: Tusquets, 2007. Print.Google Scholar
  9. Catita es una dama. 1956. Dir. Julio Saraceni. Perf. Niní Marshall, Augusto Codecá, Carlos Estrada, Berta Ortegosa, and Lilián Valmar. Arte Video, 2007. DVD.Google Scholar
  10. Cixous, Hélène. “The Laugh of the Medusa (1975).” In Feminisms: An Anthology of Literary Theory and Criticism. Eds. R. R. Warhol and D. Price Herndl. New Brunswick: Rutgers University Press, 1997. 347–362. Google Books. Web. November 20, 2010.Google Scholar
  11. Cleopatra era Cándida. 1964. Dir. Julio Saraceni. Perf Nini Marshall, Juan Verdager, Johnny Tedesco, Tito Lusiardo, and Estela Molly. Copy from private collection, 2009. DVD.Google Scholar
  12. De las Carreras, María Elena. “El rey del barrio.” Latin American Cinemateca of Los Angeles, June 2008. Web. August 15, 2012.Google Scholar
  13. De Lauretis, Teresa. Technologies of Gender. Essays on Theory, Film and Fiction. Bloomington: Indiana University Press, 1987. Print.Google Scholar
  14. Divorcio en Montevideo. 1939. Dir. Manuel Romero. Perf. Nini Marshall, Sabina Olmos, Enrique Serrano, Marcelo Ruggero, Roberto Garcia Ramos, and Hilda Sour. Memories, 2000. VHS.Google Scholar
  15. Hershfield, Joanne. Mexican Cinema/Mexican Woman, 1940–1950. Tucson: The University of Arizona Press, 2005. Google Books. Web. August 12, 2012.Google Scholar
  16. Horton, Andrew. Comedy/Theory/ Cinema. Berkeley: California University Press, 1991. Print.Google Scholar
  17. Kriger, Clara. Cine y peronismo: el estado en escena. Buenos Aires: Siglo XXI, 2009. PrintGoogle Scholar
  18. Krutnik, Frank. “A Spanner in the Works? Genre, Narrative and the Hollywood Comedian.” In Classical Hollywood Comedy. Eds. Kristine Brunovska Karnick and Henry Jenkins. New York: Routledge, 1995, 17–38. Print.Google Scholar
  19. Laguarda, Paula Inés. “Criaturas imaginadas. Comicidad, género y perfor-matividad en la filmografia de Niní Marshall.” Diss. Universidad Nacional de Quilmes, 2011. Print.Google Scholar
  20. —. “Las refugiadas españolas en el cine mexicano: género, exilio y vida cotidiana en Una gallega en México.” Arenal, 16(2), 2009: 353–375. Print.Google Scholar
  21. Lobato, Mirta Zaida. Historia de las trabajadoras en la Argentina (1869–1960). Buenos Aires: Edhasa, 2007. Print.Google Scholar
  22. Lojo, María Rosa. “Los ‘gallegos’ en la literatura argentina.” In Los “gallegos” en el imaginario argentino. Literatura, saínete, prensa. Eds. María R. Lojo et al. Vigo: Consello da Cultura Galega-Fundación Pedro Barrié de la Maza, 2008, 45–130. Print.Google Scholar
  23. Los celos de Cándida. 1940. Dir. Luis Bayón Herrera. Perf. Niní Marshall, Augusto Codecá, Héctor Quintanilla, Aída Luz, and Elsa Marval. Arte Video, 2007 DVD.Google Scholar
  24. Luna de miel en Río. 1940. Dir. Manuel Romero. Perf. Niní Marshall, Tito Lusiardo, Enrique Serrano, Alicia Barrié, and Juan Carlos Thorry. Arte Video, 2007 DVD.Google Scholar
  25. Manetti, Ricardo. “El melodrama, fuente de relatos.” In Cine argentino. Industria y Clasicismo 1933–1956. Ed. Claudio España. Buenos Aires: Fondo Nacional de las Artes, 2000, 188–269. Print.Google Scholar
  26. Marshall, Niní and Salvador D’Anna. Mis Memorias. Buenos Aires: Moreno, 1985. Print.Google Scholar
  27. Martín-Barbero, Jesús. De los medios a las mediaciones. Comunicación, cultura y hegemonía. Santafé de Bogotá: Convenio Andrés Bello, 1998. Print.Google Scholar
  28. Míguez, Eduardo. “Familias de clase media: la formación de un modelo.” In Historia de la vida privada en Argentina. Eds. Fernando Devoto and Marta Madero. Vol. II. Buenos Aires: Taurus, 1999, 20–45. Print.Google Scholar
  29. Mujeres que bailan. 1949 Dir. Manuel Romero. Perf. Niní Marshall, Fanny Navarro, Fidel Pintos, José María Gutiérrez, and Víctor Ferrari. Arte Video, 2000. VHS.Google Scholar
  30. Mujeres que trabajan. 1938. Dir. Manuel Romero. Perf. Mecha Ortiz, Tito Lusiardo, Niní Marshall, Alicia Barrié, Pepita Serrador, Sabina Olmos, and Fernando Borel. Arte Video, 2000. VHS.Google Scholar
  31. Nari, Marcela. Políticas de maternidad y maternalismo político: Buenos Aires (1890–1940). Buenos Aires: Biblos, 2004. Print.Google Scholar
  32. Navidad de los pobres. 1947. Dir. Manuel Romero. Perf. Niní Marshall, Irma Córdoba, Tito Lusiardo, Semillita, Fernando Lamas, and Osvaldo Miranda. Arte Video, 2000. VHS.Google Scholar
  33. Nuñez Seixas, Xosé M. “Algunas notas sobre la imagen social de los inmigrantes gallegos en la Argentina (1860–1940).” Estudios Migratorios Latinoamericanos, 42, 1999: 67–109.Google Scholar
  34. Posadas, Abel. Niní Marshall. Desde un ayer lejano. Buenos Aires: Colihue, 1993. Print.Google Scholar
  35. Porteña de corazón. 1948. Dir. Manuel Romero. Perf. Niní Marshall, Augusto Codecá, Ernesto Raquén, Lilian Valmar, and Jorge Salcedo. Arte Video, 2000. VHS.Google Scholar
  36. Rowe, Kathleen. The Unruly Woman: Gender and the Genres of Laughter. Austin: University of Texas Press, 1995. Google Books. Web. November 12,2010.Google Scholar
  37. Santa Cándida. 1945. Dir. Luis César Amadori. Perf. Niní Marshall, Francisco Alvarez, Semillita, Adrián Cúneo, Nelly Daren, and Delfy de Ortega. Arte Video, 2000. VHS.Google Scholar
  38. Torrado, Susana. Historia de la familia en la Argentina moderna (1870–2000). Buenos Aires: Ediciones de la Flor, 2003. Print.Google Scholar
  39. Tuñón, Julia. Mujeres de luz y sombra en el cine mexicano. La construcción de una imagen, 1939–1952. México DF: El Colegio de México-Instituto Mexicano de Cinematografía, 1998. Print.Google Scholar
  40. Williams, Linda. “Mildred Pierce, la Seconde Guerre mondiale et la théorie feministe du cinema.” Cinemaction, 67, 1993: 113–120. Print.Google Scholar
  41. Yo quiero ser bataclana. 1941. Dir. Manuel Romero. Perf. Niní Marshall, Alicia Barrié, Sabina Olmos, Juan Carlos Thorry, Segundo Pomar, and Enrique Roldan. Arte Video, 2007. DVD.Google Scholar

Copyright information

© Paula Inés Laguarda 2016

Authors and Affiliations

  • Paula Inés Laguarda

There are no affiliations available

Personalised recommendations