Abstract
The catalytic function of color essential to the developnnent of art in the nineteenth century was taken over in the twentieth century by the issues of motion and perception, the questions of seeing and moving (see László Moholy-Nagy’s descriptive book title, vision in motion, 1947). Hungary and Austria’s contributions to perception theory and optical art have been considerable, yet this is the first time they have been coherently presented in one volume.
References
To remember how catalytic the scientific color theory of the nineteenth century was in the development of painting up to the beginning of the twentieth century, refer to the well-known enormous influence of the publications from: Michel Eugène Chevreul, De la loi du Contraste Simultané des Couleurs (Paris, 1839); Charles Henry, Cercle Cromatique (Paris, 1888); Charles Blanc, Grammaire des arts du dessin (Paris, 1867); Charles Ogden Nicholas Rood, On the Relation between Our Perception of Distance and Color, American Journal of Science, 2nd sen, 32, no. 95 (1861): 184, and Modern Chromatics, with Applications to Art and Industry (New York, 1879), as well as Impressionism, Pointillism, Divisionism, and so on. Also the related works of James Clerk Maxwell (“color top, ” 1855); Hermann von Helmholtz, Handbuch der physiologischen Optik (Leipzig, 1867); Gustav Theodor Fechner, Elemente der Psychophysik (Leipzig, 1860); Jakob Stilling, Tafeln zur Bestimmung der Blau-Gelb-Blindheit (Kassel, 1878); Pseudo-isochromatische Tafeln zur Prüfung des Farbensinns (1878); David Sutter, “Les Phénomènes de la vision, ” in L’Art 1 (1880), are mentioned in connection with this, as well as the influence which Ernst Brücke had with Die Phénoménologie der Farben (Leipzig, 1866) on Frantisek Kupka and Dr. H. Schoenmaeker’s Het Nieuwe Wereldbeeld (1915) with his theory of the three primary colors (red, blue, yellow) on Mondrian. See also William J. Homer, Seurat and the Science of Painting (Cambridge, MA: MIT Press, 1964).
Ludwig Volkmann, Das Bewegungsproblem in der bildenden Kunst (Esslingen: Paul Neff, 1908).
Michael Faraday, “On a Peculiar Class of Optical Deceptions,” Journal of the Royal Institution of Great Britain, no. 1 (1831): 205–223, 333–336.
J. A. F. Plateau, “Sur un nouveau genre d’illusion optique,” in Corresp. mathem. et pys. de l’observatoire de Bruxelles, no. 7 (1832): 365–368.
Simon Stampfer, “Über die optischen Täuschungs-Phänomene, welche durch die stroboskopischen Scheiben (optischen Zauberscheiben) hervorgebracht werden, ” in Jahrbücher des k.u.k. polytechnischen Instituts in Wien [Yearbook of the Royal Polytechnic Institute of Vienna], vol. 18 (Vienna, 1834), p. 239. In 1833, this was already included in the second edition of the “Zauberscheiben” as a brochure.
L. L. Döbler and T. W. Naylor, Die verschwimmenden und die beweglichen Bilder. Zwei neue Anwendungen der Laterna Magica (Leipzig, 1844); Franz Uchatius, “Apparat zur Darstellung bewegter Bilder an der Wand, ” in Department Report of the Mathematics-Science Class of the Kaiserliche Akademie der Wissenschaften [Imperial Academy of the Sciences], no. 4 (1853): pp. 482–485.
In La Nature 28.9 and 5.10 (Paris, 1875). See also E.J. Marey, “Dévelopement de la méthode graphique par l’emploi de la photographie, ” in Supplément à la méthode graphique (Paris, 1885). E.J. Marey, “Photography of Moving Objects and the Study of Animal Movement by Chrono-photography, ” Scientific American supplement (February 5, 1887): p. 12.
Ernst Mach, “Über die Änderung des Tones und der Farbe durch Bewegung,” Sitzungsbericht der kaiserlichen Akademie der Wissenschaften, Mathematisch-naturwissen-schaftliche Classe (hereafter SW) 41 (1860): 543–560; “Über das Sehen von Lagen und Winkeln durch die Bewegung des Auges, ” SW 43 (1861): 215–222; “Zur Theorie des Gehörgangs, ” SW 48 (1863): 283–300; “Vorträge über Psychophysik, ” Österreichische Zeitschrift für praktische Heilkunde 9 (1863); “Zwei populäre Vorlesungen über musikalische Akustik ” (Graz, 1865); “Über den physiologischen Effect räumlicher vertheilter Lichtreize, ” part 2, SW 54 (1866): 131–144; part 3 and 4, SW 57 (1868): 11–19; “Bemerkungen zur Lehre vom räumlichen Sehen, ” Zeitschrift für Philosophie und philosophische Kritik, N.F. 46 (1865): 1–5; Einleitung in die Helmholtzsche Musiktheorie, Populär für Musiker dargestellt, (Graz, 1866); “Über wissen-schaftliche Anwendungen der Photographie und Stereoskopie, ” SW 54 (1866): 123–126; “Beobachtungen über monoculare Stereoskopie, ” SW 58 (1868): 731–736; Ernst Mach, Contributions to the Analysis of the Sensations (Bristol, UK: Thoemmes Press, 2001); Open Popular Scientific Lectures (Chicago: Open Court, 1986); Science of Mechanics (Chicago: Open Court, 1988); L. R. Young, V. Henn, and H. Scherberger, eds., Ernst Mach: Fundamentals of the Theory of Movement Perception, book/CD-ROM (New York: Plenum Press, 2001; Ernst Mach, Space and Geometry: In the Light of Physiological, Psychological, and Physical Inquiry (Chicago: Open Court, 1988); Knowledge and Error: Sketches on the Psychology of Enquiry (Dordrecht: D. Reidel, 1976); Principles of the Theory of Heat (Dordrecht: D. Reidel, 1987); J. Blackmore, Ernst Mach’s Vienna 1895–1930, or Phenomenalism as Philosophy of Science (New York: Kluwer Academic Publishers, 2001); J. Blackmore, Ernst Mach-A Deeper Look: Documents and New Perspectives (New York: Kluwer Academic Publishers, 1992).
E. Mach, Salcher, “Photographische Fixierung der durch Projectile in der Luft eingeleiteten Vorgänge,” SW 95 (1887): 764–778; “Über die Fortpflan-zungsgeschwindigkeit des durch scharfe Schüsse erregten Schalles, ” SW 97 (1888): 1045–1052; “Über eine Lichtquelle zum Photographieren nach der Schlierenmethode, ” in Jahrbuch für Photographie und Reproduktionstechnik 2, ed. J. M. Eder (1888): 284. E. Mach, Salcher, “Über die in Pola and Meppen angestellten ballistisch-photo-graphischen Versuche, ” SW 98 (1889): 41–50; “Über die Schallgeschwindigkeit beim scharfen Schuß nach von dem Kruppschen Etablissement angestellten Versuchen, ” SW 98 (1889): 1257–1276. E. Mach, Salcher, “Optische Untersuchung der Luftstrahlen, ” in SW 98 (1889): 1303–1309; together with L. Mach, “Weitere ballistisch-photographische Versuche, ” in SW 98 (1889): 1310–1326.
Floyd Ratliff, Mach Bands: Quantitative Studies on Neural Networks in the Retina (San Francisco: Holden Day, 1965); “Contour and Contrast, ” Proceedings of the American Philosophical Society 115 (1972): 150–216.
Thomas S. Szasz, introduction to E. Mach, The Analysis of Sensation and the Relations of the Physical to the Psychical (New York, 1959). Thomas S. Szazs, “Mach and Psychoanalysis, ” Journal of the Nervous and Mental Diseases 130 (1960): 6–15.
Christian von Ehrenfels, “Über Gestaltqualitäten,” Vierteljahresschrift für Wissenschaftliche Philosophie 14 (1890): 242–292; B. Smith, ed. Foundations of Gestalt Psychology (Munich: Philosophia, 1988).
A. Meinong, “Zur Psychologie der Komplexionen und Relationen,” Zeitschrift für Psych. und Physiolog. der Sinnesorgane 2 (1891): 245–265; A. Meinong, On Emotional Representation (Evanston, IL: Northwestern University Press, 1972); On Assumption (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1985); D. F. Lindenfeld, The Transformation of Positivism: Alexius Meinong and European Thought 1880–1920 (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1981).
M. Wertheimer, “Experimentelle Studien über das Sehen von Bewegung,” Z. f. Psychol. 61 (1912): 161–265; English translation in T. Shipley, ed. Classics in Psychology (Philosophical Library, 1961); M. Wertheimer, Productive Thinking (New York: HarperCollins, 1945, 1959); K. Koffka, Principles of Gestalt Psychology (Lund Humphries, 1935).
W. Köhler, Intelligenzprüfungen an Menschenaffen (Berlin: Springer, 1921); W. Kohler, The Mentality of Apes (London: Routledge, 1999); R. Ley, Whispers of Espionage: Wolfgang Kohler and the Apes of Tenerife (Harmondsworth: Avery Penguin Putnam, 1990).
M. Wertheimer, “Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt,” Psychol. Forschung 1 (1922): 47–48; V (1923): 301–350; English translation in W. D. Ellis, ed. A Source Book of Gestalt Psychology (New York: Harcourt, Brace, 1938); M. Wertheimer, Drei Abhandlungen zur Gestalttheorie (Berlin, 1925). K. Koffka, “Zur Grundlegung der Wahrnehmungspsychologie,” Z. f. Psychol. (1915); “Perception. An Introduction to Gestalttheorie,” Psychol. Bulletin (1922); “Über Feldbegrenzung und Felderfüllung,” Psychol. Forschung 4 (1923); Principles of Gestalt Psychology (New York, 1935). W. Köhler, Die Physischen Gestalten in Ruhe und im stationären Zustand (Braunschweig, 1920); “Komplextheorie und Gestalttheorie,” Psychol. Forschung 6 (1925); Gestalt Psychology (New York, 1929). Viktor v. Weizsäcker, Der Gestaltkreis. Theorie der Einheit von Wahrnehmen und Bewegung (Stuttgart, 1950).
Wolfgang Metzger, Gesetze des Sehens (Frankfurt am Main, 1936).
W. Köhler, Die Aufgabe der Gestaltpsychologie (Berlin: De Gruyter, 1971), p. 50; W. Kohler, Gestalt Psychology: An Introduction to New Concepts in Modern Psychology (1947; London: Liveright, 1992; W. Kohler, The Task of Gestalt Psychology (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1969); M. Henle, ed. The Selected Papers of Wolfgang Köhler (London: Liveright, 1971). (Berkeley and Los Angeles: University of California Press, 1981).
V. Benussi, “Zur Psychologie des Gestalterfassens (Die Müller-Lyersche Figur),” in A. Meinong, ed., Untersuchungen zur Gegenstandstheorie und Psychologie (Leipzig: Barth, 1904), pp. 303–448.
V. Benussi, “Gesetze der inadäquaten Gestaltauffassung,” Arch. f.d. ges. Psychol. 32 (1914): 396–419; “Versuche zur Analyse taktil erweckter Schein-bewegungen (kinematohaptischer Erscheinungen) nach ihren äußeren Bedingungen und ihren Beziehungen zu den parallelen optischen Phänomenon,” Arch. f. d. ges. Psychol. 36 (1917); “Experimentelles über Vorstellungsinadäquatheit. I. Das Erfassen gestaltmehrdeutiger Komplexe,” Z. f. Psychol. 42f, (1906); Psychologie der Zeitauffassung (Heidelberg, 1913); “Zur experimentellen Grundlegung hypnosuggestiver Methoden psychischer Analyse,” Psychol. Forsch. 9 (1927).
C. L. Musatti, “La scuola di psicologia di Padova (1919–1927),” Rivista di psicologia 24, no. 1 (Bologna 1928).
V. Benussi, “Stroboskopische Scheinbewegungen und geometrisch-optische Gestalttäuschungen,” Arch. f. ges. Psychol. 24 (1912): 31–62.
Kurt Koffka and Friedrich Kenkel, “Beiträge zur Psychologie der Gestalt-und Bewegungserlebnisse in Untersuchungen über den Zusammenhang zwischen Erscheinungsgröße und Erscheinungsbewegung bei einigen sog. optischen Täuschungen,” Z. f. Psychol. 67 (1913): 353–449.
V. Benussi, “K. Koffka, F. Kenkel, Beiträge zur Psychologie der Gestalt-und Bewegungserlebnisse,” Arch. f. ges. Psychol. 32 (1914): 50–57.
Kurt Koffka, “Beiträge zur Psychologie der Gestalt und Bewegungserlebnisse. III. Zur Grundlegung der Wahrneh-mungspsychologie. Eine Auseinandersetzung mitV. Benussi,” Z. f. Psychol. 73 (1915): 11–90. See also Fabio Metelli, “La polemica Benussi-Koffka,” in Vittorio Benussi nelle storia della psicologia italiana, ed. G. Mucciarelli (Bologna, 1988), pp. 119–132.
See the excellent monograph from Mauro Antonelli, Die experimentelle Analyse des Bewußtseins bei Vittorio Benussi (Amsterdam, 1994), published in the series “Studien zur öster-reichischen Philosophie,” ed. Rudolf Haller, vol.21.
P. M. Simons, ed., Essays on Meinong (Munich: Philosophia, 1994).
In Acta Psychologica 59 (1985): 23–33.
V. Benussi, “Stroboskopische Scheinbewegungen und geometrisch-optische Gestalt-täuschungen,” Arch. f. ges. Psychol. 24 (1912): 31–62; “Kinematohaptische Schein-bewegungen und Auffassungs-umformung,” in Report on the VI Congress of experim. Psychol. in Göttingen, ed. F. Schumann (Leipzig: Barth, 1914), pp. 31–35. “Über Scheinbe-wegungskombinationen (Lissajoussche S-, Mu. E-Schein-bewegungsfiguren),” Arch. f. Psychol. 37 (1918): 233–282; see also J. Wittmann, Über das Sehen von Scheinbewegungen und Scheinkörpern (Leipzig, 1921); R. Renvall, “Zur Theorie des stereokinetischen Phänomenons,” Ann. Univ. Aboensis Abt. B (1929). G.Tampieri, “Sülle condizioni del movimento stereocinetico,” in Kanizsa Vicario, “Ricerche sperimentale sulla percezione,” (Trieste, 1968).
C. L. Musatti, “Sui fenomeni strecientici,” Archivo Italiano di Psicologia 3 (1924); “Sulla plasticita reale stereciinetica e cinematografica,” Arch. Ital. Psicol 7 (1929).
W. Metzger, “Tiefenerscheinungen in optischen Bewegungsfeldern,” Psychol. Forschung 20 (1934): 195–260. H. Wallach and D. W. O’Conell, “The Kinetic Depth Effect,” Journal of Exp. Psychol. 45 (1953): 205–217; H. Wallach, “Über visuell wahrgenommene Bewegungsrichtung,” Psychol. Forsch. 20 (1935).
Karl Bühler, Die Gestalt-wahrnehmungen. Experimentelle Untersuchungen zur psychologischen und äesthetischen Analyse der Raum-und Zeitanschauung (Stuttgart, 1913); “Die Erscheinungsweise der Farben,” Handbuch der Psychologie: Die Struktur der Wahrnehmungen, vol. 1 (Jena, 1922).
K. Bühler, Die Krise der Psychologie (1927); Ausdrucks-psychologie. Das System an der Geschichte aufgezeigt (Jena, 1934); Theorie der Sprache. Die Darstellfunktion der Sprache (Jena: Fischer, 1924); K. Buhler, The Representational Function of Language (Amsterdam: John Benjamins, 1990); A. Eschenbach, ed., Karl Buhler’s Theory of Language (Amsterdam: John Benjamins, 1988); R. E. Innis, ed., Karl Bühler: Semiotic Foundations of Language (New York: Plenum, 1981).
K. Bühler, Das Gestaltprinzip im Leben der Menschen und Tiere (Bern: Huber, 1960).
Fritz Heider, Thing and Medium: On Perception, Event, Structure, and Psychological Environment: Selected Papers (Guildford, CT: International Universities Press, 1959); The Psychology of Interpersonal Relations (New York: John Wiley &Sons, 1958); The Life of a Psychoanalyst (Lawrence: University of Kansas Press, 1983).
K. R. Hammond, The Psychology of Egon Brunswik (New York, 1966); K. R. Hammond, The Essential Brunswik: Beginnings, Explications, Applications (Oxford: Oxford University Press, 2001); E. Brunswik, “Prinzipienfragen der Gestalttheorie,” in Beiträge zur Problemgeschichte der Psychologie, Festschrift for Karl Bühler’s 50th Birthday (Jena, 1929); E. Brunswik et al., eds. “Die Zugänglichkeit von Gegenständen für die Wahrnehmung und deren quantitative Bestimmung in Untersuchungen über Wahrneh-mungsgegenstände,” Arch. f. die ges. Psychologie 88 (1932): 377–418; Psychologie vom Gegenstand her (Leipzig/Vienna, 1934); Experimentelle Psychologie in Demonstrationen (Vienna, 1935); “Die Eingliederung der Psychologie in die exakten Wissenschaften,” Einheitswissenschaft 6 (1938): 17–34. “The Conceptual Focus of Some Psychological Systems,” Journal of Unified Science (Erkenntnis) 8 (1939); “Points of View,” in Encyclopedia of Psychology, ed. P. L. Harriman (New York, 1946); Systematic and Representative Design of Psychological Experiments, With Results in Physical and Social Perception (Berkeley, 1947). Kurt R. Fischer, Wahrnehmung und Gegenstandswelt. Zum Lebenswerk von Egon Brunswik (Vienna/New York: Springer, 1997).
E. C. Tolman and E. Brunswik, “The Organism and the Causal Texture of Environment,” Psychol. Rev. 42 (1935). E.C. Tolman, Purposive Behavior in Animals and Men (Berkeley, 1949). E. Brunswik, “Representative Design and Probabilistic Theory in a Functional Psychology,” in Psychol. Rev. 62 (1955); Perception and the Representative Design of Psychological Experiments (Berkeley and Los Angeles; University of California Press, 1956).
T. Adorno, E. Frenkel-Brunswik, D. A. Levinson, and R. N. Sanford, The Authoritarian Personality (New York: W.W. Norton, 1993); J. Grant, ed. Else Frenkel-Brunswik: Selected Papers (Springfield, IL: Charles C. Thomas, 1974).
E. Brunswik, The Conceptual Framework of Psychology (Chicago, 1952).
E. Haschek, Quantitative Beziehungen in der Farbenlehre (Vienna, 1927). L. Kardos, “Die Konstanz phänomenaler Dingmomente. Problemgeschichtliche Darstellung,” in Bühler-Festschrift (Jena, 1929); “Ding und Schatten,” additional vol. 23, Z. f. Psychol. (Leipzig, 1934).
Friedrich Kainz, “Gestalt-gesetzlichkeit und Ornamententwicklung,” Z. f. angew. Psychol. 28 (1927): 267–327.
E. H. Gombrich, Art and Illusion, rev. ed. (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1961).
E. H. Gombrich and E. Kris, “The Principles of Caricature,” 1938. Second edition in E. Kris, Psychoanalytic Exploration in Art (New York, 1952). See also E. H. Gombrich and E. Kris, Caricature (Harmondsworth: Penguin, 1940).
E. Brunswik and L. Reiter, “Eindruckscharaktere schematisierter Gesichter,” Z. f. Psychol. 142 (1937): 67–134; E. Brunswik, Perception and the Representative Design of Psychological Experiments, 2nd ed. (Berkeley: University of California Press, 1956), p. 115.
Gombrich, Art and Illusion, see note 44 (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1961).
T. Erismann, “Wesen und Entstehung der Scheinbewegung,” Arch. f. ges. Psychol. 100 (1938); Allgemeine Psychologie ///(Göttingen, 1962). Ivo Kohler, “Über Aufbau und Wandlungen der Wahrnehmungswelt insbesondere über bedingte Empfindungen,” Gest. Akad. Wiss. Phil. Hist. Klasse. Sitzungsber 1 (1951): 22; “Warum stehen wir aufrecht?,” Die Pyramide 2 (1951): 30–33; “Umgewöhnung im Wahrnehmungsbereich,” Die Pyramide 3 (1953); “Experiments with Prolonged Optical Distortion,” Acta Psychol. 2 (1955): 176ff; “Experiments with Goggles,” Scientific American 206 (May 1962): 65–72; “Anpassung der Wahrnehmung an fehlerhafte Gläser,” 14, special printing of the Wiss.-Vereinigung der Augenoptiker (Mainz, 1964); “Die Zusammenarbeit der Sinne und das allgemeine Adaptationsproblem,” in Handbuch der Psychol., vol. 7, 1st half (Göttingen, 1966).
H. Werner and S. Wapner, “The Innsbruck Studies on Distorted Visual Fields in Relation to an Organismic Theory of Perception,” Psychol. Rev. 62 (1955): 130–138. L. Spillman and B. Wooten, eds., Sensory Experience, Adaptation and Reception, Book in honor of Professor Ivo Kohler (Hillsdale, NJ: Erlbaum, 1984).
T. Erismann and I. Kohler, “Upright Vision through Inverting Spectacles,” Psychol. Cinema Reg. No. Penn. State College (1953): 2070.
Theo Herrmann, “Problem und Begriff der Ganzheit in der Psychologie” Österreich Akad. d. Wiss. Phil. hist. Kl. Sitzb. 3. Abh. (1957): 231; “Der Methodendualismus in der Psychologie,” Jahrbuch f. Psychol. u. Psychother. (1958).
Konrad Lorenz, “Ganzheit und Teil in der tierischen und menschlichen Gemeinschaft,” Studium Generale 3 (1950); “Gestaltwahrnehmungen als Quelle wissenschaftlicher Erkenntnis,” Z. f. exp. und ang. Psych. 6 (1959); Studies in Animal and Human Behavior (Cambridge: Harvard University Press, 1974). N. Tinberger, The Study of Instinct (Oxford: Oxford University Press, 1951). J. von Uexküll, Streifzüge durch die Umwelt von Tieren und Menschen (Hamburg, 1955).
F. Schumann, “Beiträge zur Analyse der Gesichtswahrnehmungen,” Z. für Psychol. I, 23 (1900): 1–32, II, 24 (1900): 1–33, III, 30 (1902): 241–291, IV, 36 (1904): 161–185.
G. Kanizsa, “Subjective Contours,” Scientific American 234 (1976): 48–52; “Margini quasi —percettivi in campi con stimulazione omogenca,” Rivista diPsicol. 49 (1955); “Randform und Erscheinungsweise von Oberflächen,” Psychol. Beiträge 5 (1960); “Amodale Ergänzung und Erwartungsfehler des Gestaltpsychologen,” Psychol. Forsch. 33 (1970); Organization in Vision: Essays on Gestalt Perception (New York: Prager, 1979).
B. Julesz, “Binocular depth perception of computer-generated patterns,” Bell Technical Journal 39 (1960); “Binocular depth perception without famili-arity cues,” Science 145 (1964); Foundations of Cyclopean Perception (Chicago, 1971).
S. Coren, “Subjective Contours and Apparent Depth,” Psych. Review 79 (1972): 359–367.
Charles Wheatstone, “Contributions to the Physiology of Vision. 1. On Some Remarkable, and Hitherto Unobserved Phenomena of Binocular Vision,” in Philosophical Transactions (London: Royal Society of London, 1838). David Brewster, The Stereoscope. Its History, Theory and Construction (London, 1856).
B. N. Kompaneysky, “Depth sensations. Analysis of the theory of simulation by non exactly corresponding points,” Bulletin of Ophthalmology (USSR) 14 (1939): 90–105 (in Russian).
C. W. Tyler, “Sensory processing of binocular disparity,” in Vergence Eye Movements. Basic and Clinical Aspects, ed. L. M. Schor and K. J. Ciuffreda (London, 1983).
L. Szondi, Lehrbuch der experimentellen Triebdiagnostik, 3 vols. (Bern: Huber, 1972); Szondi Test: In Diagnosis, Prognosis, and Treatment (Philadelphia: Lippincott, 1959).
F. Kiesler, Contemporary Art Applied to the Store and its Display (New York, 1930), p. 110.
F. Kiesler, Contemporary Art Applied to the Store and its Display, op.cit., p. 121.
O. Wiener, die Verbesserung von mitteleuropa. roman (Hamburg, 1969).
Sigmund Exner, Untersuchungen über Localization der Functionen in der Grosshirnrinde des Menschen (Vienna, 1881); Untersuchungen zu einer physiologischen Erklärung der psychischen Erscheinungen (Leipzig/Vienna, 1894); D. Hebb, The Organization of Behavior: A Neuropsychological Theory (New York: John Wiley & Sons, 1949).
Lynn Segal, The Dream of Reality: Heinz von Foerster’s Constructivism (Vienna/New York: Springer, 2001).
H. v. Foerster, “Kybernetik einer Erkenntnistheorie,” in Kybernetik und Bionik (Oldenburg, 1974); “Circuitry of Clues to Platonic Ideation,” in Aspects of the Theory of Artificial Intelligence (New York: Plenum, 1960); Understanding Systems: Conversations in Epistemology and Ethics (New York: Plenum, 2002); Understanding Understanding: Essays on Cybernetics and Cognition (New York: Springer, 2002).
E. v. Glasersfeld and J. Richards, “The Control of Perception and the Construction of Reality,” Dialectica 33, no.1 (1979): 37–38; E.v. Glaserfeld, Radical Constructivism: A Way of Learning (London: Routledge/ Falmer, 1996); P. W. Thompson, Radical Constructivism in Action: Building on the Pioneering Works of Ernst von Glasersfeld (London: Routledge/Falmer, 2000); P. Watzlawick, Invented Reality. How Do We Know What We Believe We Know? (New York: W.W. Norton, 1984); How Real Is Real? Confusion, Disinformation, Communication (New York: Random House, 1977).
L. v. Bertalanffy, General System Theory: Foundations, Development, Applications (New York: George Braziller, 1976); Robots, Men, and Minds: Psychology in the Modern World (New York: George Braziller, 1969).
M. A. Arbib, P. Érdi, and J. Szentágothai, Neural Organization: Structure, Function, and Dynamics (Cambridge, MA: MIT Press, 1997).
G. Guttman, Einführung in die Neuropsychologie (Bern: Huber, 1972).
P. Baumgartner and S. Payr, Speaking Minds. Interview with Twenty Eminent Cognitive Scientists (Princeton, NJ: Princeton University Press, 1995).
O. Wiener, Schriften zur Erkenntnistheorie. 1965–95 (Vienna/New York: Springer, 1996).
References
L.W. Rochowanski, Der Formwille der Zeit in der angewandten Kunst (Vienna: Burg, 1922).
B. Leitner, Rochowanski 1885–1961. Eine Montage, Academy for Applied Arts, Vienna (Ostfildem: Cantz 1995).
References
Otto Erich Wagner (Vienna: Galerie Nebehay, 1985).
References
Anton Hofer. Ein Leben für künstlerisches Gestalten (Bozen: Südtiroler Künstlerbund, 1978).
References
Erika Giovanna Klien, Zeichnungen und Graphik von 1920–1950 (Munich: Galerien Maximilianstraße; Galerie Pabst, 1983).
Erika Giovanna Klien und 10 Künstler des Wiener Kinetismus, (Munich: Galerie Pabst, 1986).
Erika Giovanna Klien. 1900–1957 (Vienna: Museum of Modem Art, 1987).
References
Franz Cizek, Papierschneide-und Klebearbeiten des Jugend-kunstkurses an der Kunstgewerbeschule in Wien (Vienna: 1912).
Franz Cizek, Methodik des freien Zeichnens nach Natur-und Gebrauchsgegenständen an den österr. Gewerbl. Lehranstalten (Vienna: 1912).
Wilhelm Viola, Child Art and Franz Cizek (Vienna: 1937).
Franz Cizek —Pionier der Kunsterziehung (Vienna: Historical Museum of Vienna, 1985.
References
Oswald Oberhuber, Peter Weibei, Österreichs Avantgarde 1900–1938. Ein unbekannter Aspekt (Vienna: Galerie nächst St. Stephan, 1976).
Marietta Mautner-Markhof, “Franz Cizek und die ‘moderne Kunst’ —Ornamentale Formlehre an der Kunstgewerbeschule in Wien,” Franz Cizek. Pionier der Kunsterziehung (1865–1946), cat. (Vienna: Hist. Museum of Vienna, 1985) pp. 15–22; “Konstruktive Tendenzen, ” Die Ungewisse Hoffnung. Österreichische Malerei und Graphik zwischen 1918 und 1938 (Salzburg/ Vienna: 1993) pp. 188–201.
These pieces were not available from either the Historical Museum of Vienna or the Vienna City Library. Exhibitions: Franz Cizek. Pionier der Kunsterziehung (1865–1946), cat. (Vienna: Hist. Museum of Vienna,1985).
L. W. Rochowanski, Formwille der Zeit (Vienna: 1922); Aquarelle —Zeichnungen 1919-–1921, cat. (Vienna: University of Applied Arts, 1987).
For more on his works known only through photos, see Éva Bajkay, Uitz Béla, æuvre cat. (Budapest: 1987) nos. 308-311.
Bajkay, 1987, pp. 48–50.
E.G. Klien, Head, Awaking, after 1920. Skizzen, Studien, Meisterblätter, cat. (Vienna: Hist. Museum of Vienna, 1995), 73.
E.G. Klien, Struggle, 1925–1926. Collection of Bernhard and Despina Leitner, Von Schiele bis Wotruba. Arbeiten auf Papier 1908 bis 1938, cat. (Albertina-Kunstforum Bank Austria: 1996) no. 110.
Béla Uitz, Struggle, 1922, Hungarian National Gallery.
Lajos Kassák, Uitz Béla kiállitása, master’s thesis, Vienna, 15 November, 1920.
“A magyar grafika külföldön, Bées 1919–1938,” cat. (Budapest: Hungarian National Gallery, 1982–83).
References
Éva Bajkay, Béla Uitz. Arbeiten auf Papier aus den Jahren 1913-–25 (Budapest-Vienna: Graphische Sammlung Albertina, 1991).
References
H. Bayer, W. u. T. Gropius, eds. Bauhaus 1919–1928 (New York: Museum of Modern Art, 1975).
E. Bertonati, É. Körner, and E. Bechmann, eds., Ungarische Avantgarde 1909–30 (Munich: Galleria des Levante, 1971).
Friedrich Kiesler, Internationale Ausstellung neuer Theater-technik. 1924; reprint (Vienna: Löcker & Wögenstein, 1975).
Anton Hekler, Ungarische Kunstgeschichte. (Berlin: Gebr. Mann, 1937).
Lajos Kassak, Vagabondages. (Budapest: Corvina, 1972).
Ludwig Kassák, László Moholy-Nagy, Buch neuer Künstler, Vienna 1922; facsimile Book of New Artists (Lars Muller Publishers 2002).
Kassák, Editions Panderma (Basel: László Carl, 1968). Kassák (Budapest: Emlékmúzeum, 1976).
Kassák, Életmükiállitás (Debrecen, 1969).
Konstruktive Tendenzen zwischen den Weltkriegen. Aus der Sammlung László Carl (Innsbruck: Taxispalais-Galerie, 1971).
Kunst in Ungarn 1900–1950 (Kunstmuseum Luzern, 1975).
Lajos Kassák 1887–1967 (Museum Bochum, 1973).
MA, Reprinted in 4 volumes: MA 1916–18, MA 1919–20, MA 1921–22, MA 1922–25 (Kultura, 1971).
Magyar Aktivizmus (Pécs: Jánus Pannonius Müzeum, 1973).
Sibyl Moholy-Nagy, Moholy-Nagy. Experiment in Totality (Cambridge, MA: MIT Press, 1969).
Eckhard Neumann, ed., Bauhaus und Bauhäusler (Bern: Hallwag, 1971).
O. Oberhuber, P. Weibel. Österreichs Avantgarde 1900-–1938 (Vienna: Galerie nächst St. Stephan, 1976).
L.W. Rochowanski, Der Form-wille derzeit (Vienna: Burg Verlag, 1922).
Tamás Straus, Kassák (Cologne: Galerie Gmurzynska, 1975).
Harald Szeemann, Monte Verità (Vienna: Museum moderner Kunst, 1979).
Emil Szittya, Das Kuriositäten-kabinett. 1923; reprint (Mendeln: Kraus, 1973).
Walter Vitt, ed. Hommage à Dexe/(Stamberg: Keller, 1980).
References
Karl-Heinz Hüter, Das Bauhaus in Weimar (Berlin: 1976); John Willett, Art and Politics in the Weimar Period. The New Sobriety 1917–1933 (New York: 1978); Éva Forgács, Bauhaus (Pécs: 1991).
Leo Kohut, “Bauhaus. Ungarn-Tschechoslowakei. Zur Bauhaus-Rezeption in Osteuropa,” Bauhaus, catalogue (Berlin: 1981) pp. 283–287.
A magyar grafika külföldön. Bées 1919–1933, Print Collection, Hungarian National Gallery (Budapest 1982); Krisztina Passuth, A magyar murészekaz európai avantgardeban. 1919–1925 (Budapest: Corvina,: 1974); Wechsel-wirkungen. Die ungarische Avantgarde in der Weimarer Republik (Marburg: Jonan Verlag, 1986). A magyar grafika külföldön. Németország 1919–1933, Print Collection, Hungarian National Gallery (Budapest: 1989); Wille zur Form in Österreich, Tschechoslowakei und Ungarn (Vienna: Academy for Applied Arts, 1993); Hungarian Constructivism 1918–7936 (Tokyo: Watari-um, 1994).
Peter Blake, Marcel Breuer-Architect and Designer (New York: 1949); Utak árkádiából Utópiába, cat. (Pécs: Müzeum Galéria, 1997).
Staatliches Bauhaus in Weimar 1919–1923 (1923; reprint Munich, 1980) p. 204.
Ibid. (1923; reprint Munich, 1980), pp. 48, 49, 54, 55.
Éva Bajkay, “From Medieval Cathedral to the Modern Mechanical Stage,” Annales de la Galerie Nationale Hongroise 1989–1990 (Budapest: 1993/94) pp. 33–47.
“Documents of the correspondence between Gyula Pap and Johannes Itten,” Ars Hungarica, nr. 2 (Budapest:1988,) pp. 201–211.
Eva Badura-Triska, “Zu Ittens Wiener Jahren 1916–1919,” Johannes Itten. Künstler und Lehrer (Krefeld/Stuttgart: Kunstmuseum Bern, 1984/85) pp. 69–88; Eva Badura-Triska, “Margit Téry,” Wechsel-wirkungen, 1986, p. 292, see 3.
Die Metallwerkstatt am Bauhaus, cat. (Berlin: Bauhaus-Archiv, 1992); Lenke Haulisch, Gyula Pap (Budapest: 1974).
Éva Bajkay, “Ember vagy kocka,” “A korai Bauhaus magyar rajzairól,” Müvészet (Aug. 6–7, 1988) pp. 36–39.
Walter Gropius, “Memorial to the March Dead, Weimar May 1, 1922,” Copper Engravings Collection at the Staatlichen Kunstsammlungen Dresden, lnv.:B 1972–26.
Ex Sjarel, “De Stijl und Deutschland 1918–1922. Die ersten Kontakte,” K.I. Konstruktivistische Internationale schöpferische Arbeitsgemeinschaft, 1922–1927; Utopien für eine europäische Kultur (Düsseldorf: 1992) pp. 73–80.
Ernö Schubert, “Képkiállitás”, Krönika (Pécs: 1921) pp. 92–93, see also 7 and 11. ©VBK, Vienna, 2005
Éva Bajkay, “A Hungarian Stage Designer of the Bauhaus,” The New Hungarian Quarterly, 92 (Budapest: 1983) pp. 199–202; Andor Weininger, Vom Bauhaus zur konzeptuellen Kunst (Kunstverein Düsseldorf: 1990).
“The Kuri Group,” Wechselwirkungen (1986) pp.260–275, see also 3; Éva Bajkay, “Gruppenbildung in Weimar. Beiträge der unbekannten ungarischen Bauhäusler,” Wissenschaftliche Zeitschrift (Hochschule für Architektur und Bauwesen Weimar: 1987) 33: 4–6, pp. 331–332; Monika Wucher, Weltkuri! Der Beitrag einer Künstlergruppe zum gewaltigen Konzept des Weimarer Bauhauses (1992) pp. 178–182.
Vilmos Huszár, “Das Staatliche Bauhaus in Weimar,” De stijl (1922) 9, pp. 135–137.
Professors’ answers to a questionnaire by Gropius (Weimar: Staatsarchiv) Inv. 000102.
Note from Kurt Schmidt to the author (Gera, 1990).
Út(Novisad:Dec. 1922).
Gropius’s letter of invitation to Weininger in Pécs, November 29, 1925, printed in Wechsel-wirkungen (Bauhaus Archiv Berlin: 1986) p. 270, see also 3.
Kurt Schmidt, “Das Mechanische Ballet —eine Bauhaus-Arbeit,” Bauhaus und Bauhäusler (Cologne: 1985) pp. 123–128.
Katharina Jánszky-Michaelsen, Andor Weininger (Düsseldorf: 1990).
Kurt Schmidt, “Akte,” Weimar Archiv —Staatliches Bauhaus.
MA (Vienna, November 15, 1923; September 1, 1924).
Oskar Schlemmer, László Moholy-Nagy, Farkas Molnár, Die Bühne am Bauhaus (Munich: Bauhaus Books 1925) no. 4.
László Moholy-Nagy, Malerei, Photographie, Film (Munich: Bauhaus Books 1929) no. 14.
Otto Mezei, Hungarians Related to the Bauhaus: Antecedents, Collaboration, Influence (Budapest: Institute of Adult Education and Institute of Cultural Research, 1981).
Krisztina Passuth, Moholy-Nagy (Budapest: Corvina, 1981).
Ernst Kallais gesammelte Texte, preface by Tanja Frank (Berlin: Kiepenheuer Verlag, 1985).
Perspektive und Klang, (Darmstadt, Bauhaus Archive 1966); Vom Klang der Bilder. Die Musik in der Kunst des 20. Jahrhunderts, cat. (Munich: Staatsgalerie Stuttgart, Prestel, 1985).
Bindungslehre (Berlin: Bauhaus-Archiv) Inv. 1409.
Otti Berger, Stoffe im Raum (Prague, 1930).
Film und Foto der Zwanziger Jahre, Uta Eskildsen, J. K. Horak, eds. (Stuttgart: Württembergischer Kunstverein, 1979); Bauhausfotografie (Düsseldorf: Marzona, 1982).
Archiv für Buchgewerbe und Gebrauchsgraphik, Leipzig 1930; Bortnyik’s and Vasarely’s posters in vol. 10.
References
Gérard Conio, “Le Constructivisme Russe,” Le Constructivisme dans les Arts Plastiques. Theoretische Texte, Manifeste, Dokumente. L’Age d’ Homme, vol. I (Lausanne 1987).
Sibyl Moholy-Nagy, Moholy-Nagy —Experiment in Totality, 2. ed. (Cambridge: MIT Press, 1969).
Ibid.
Sibyl Moholy-Nagy, op.cit., 2. ed. (Cambridge: MIT Press, 1969)
Steven A. Mansbach, Visions of Totality. László Moholy-Nagy, Theo van Doesburg and El Lissitzky (Ann Arbor: UMI Research Press, 1980).
References
Karl Riha (ed.), Da Dada war, ist Dada da (Munich: 1980).
Michael Erlhof, Raoul Hausmann. Dadasoph (Hannover: 1982).
Franz Josef Czernin, Sechs tote Dichter (Vienna: 1992).
Michael Erlhof, Raoul Hausmann, 2 vol. (Munich: edition text + kritik, 1982).
References
Louise O’Konnor, “Viking Eggeling. Artist and Filmmaker, Life and Work,” Acta Universitatis Stockholmiensis (Stockholm, 1971). Eggeling’s first article, “Theoretical Statements about Movement Art” was published in Hungarian in MA vol. 1, August 1921.
Lichtprobleme in der bildenden Kunst (Berlin, 1925). The book is divided into two parts: Arthur Segal, “Das Lichtproblem in der Malerei,” and Nikolaus Braun, “Konkretes Licht.” Braun (b. 1900 in Berlin, d. 1950 in New York) was a member of the November group, participated in the light reliefs shows of 1923 and 1925–30. In 1924, he had a joint exhibition with Lajos Kassák in the Sturm gallery. Lived in Hungary from 1938 to 1949, later in the United States. See Miklos von Bartha, Carl Laszlo, Der Sturm. Die ungarischen Künstler am Sturm, Berlin, 1931–32 (Basel: Galerie von Bartha, 1983).
Alexander László, Die Farblichtmusik (Leipzig, 1925) and Einführung in die Farblichtmusik (Leipzig, 1926). The performance took place at the Tonkunstfest in Kiel. See Hans Hildebrand, Die Kunst des 19. und 20. Janhrhunderts (Potsdam: Akad. Verlag Atheneum, 1931) pp. 451–452; Max Buttig, Sozialistische Monatshefte (1926): 881–882. Reprinted in W. Herzogenrath, Film als Film, 1910 bis heute (Kölnischer Kunstverein, 1977) pp. 71–72. The book gives a summary of the whole issue; see also the heading “Lichtkunst” in Scheugl-Schmidt, Eine Subgeschichte des Films, 2 vol., Frankfurt am Main.
According to Lucia Moholy-Nagy, after an essay by Albert Schröter, published in the Münchener Illustrierte Presse. See Lucia Moholy-Nagy, Marginalien zu Moholy-Nagy (Krefeld, 1972) p. 57.
For more on its essence and place in the historical context, see also Elemér Gyulai, A látható zene, Zenemkiadó (Budapest, 1965) pp. 19–20.
The invitation is published in: Tempa (Berlin, March 21, 1929). For more on this and the following see Ligeti’s memoir, Valóság (1969:4) pp. 99–105.
Die Abenteuer eines Zehnmarkscheins, 1926. Director: Berthold Viertel, Karl Freund. Hungarian review by Ivan Hevesy, Nyugat, 1926 II, pp. 889–890. Béla Balázs worked in other films besides his bestknown, Das blaue Licht, made jointly with Leni Riefenstal. He worked with László Vajda and Lee Lania on Brecht’s transcription of Pabst’s film, The Threepenny Opera. The related press debate and documents (including Balázs’s articles) are published in Photo Cosporius. Filmgeschichte in Bildern, catalog (Berlin: Staatliche Kunsthalle, 1978).
In 1919, Dénes Mihály (1894–1953) used his equipment to broadcast images in Hungary. For more on his sound/film invention, see István Nemeskürty’s essays in Filmkultúra (1980:2) and New Hungarian Quarterly 79, and Dénes Mihály, A távolbalátás készüléke (Budapest, 1929). For more on his experiments in Hungary, see Mozgó képek, January 1986.
References
C. McCarthy, Filmcomposers in America. Checklist of their Work (New York: 1972).
References
H. Kiemann, Die November-Gruppe (Berlin: 1969).
References
Oskar Rainer, Die Innervationsmethode (Nieuw Inzicht, 2/4, 1938) pp. 6–14.
Oskar Rainer, Die motorischen Wurzeln der Form (Vienna: Festschrift J. Strzygowski, 1932) pp. 133–137.
20 Jahre Musikalische Graphik. Kunstpsychologische Versuche aus dem Gebiet der Farb-Ton forschung (Vienna: Künstierbund Hagen, 1934).
B. Ernst, H. Sündermann, Klang-Farbe-Gebärde. Musikalische Graphik (Vienna-Munich: 1981).
References
László Moholy-Nagy, Vision in Motion (1947) p. 187.
Moholy-Nagy, chapter 1, part 3.
Ibid.
“Das Telestereoskop,” Wissenschaftliche Abhandlungen 2 (1857): 484–492. See also Hermann von Helmholtz and the Foundations of Nineteenth Century Science, David Cahen, ed. (Berkeley/Los Angeles/London: University of California Press, 1993).
Dénes Gábor, “Holography, or the Whole Picture,” The New Scientist, 29 (January 1966): 74–78.
Dénes Gábor, “Holographie 1948–71,” Nobel Lecture (December 1971), The Nobel Foundation (1972).
Béla Julesz, Dialogues on Perception (Cambridge, Massachusetts/London, England: MIT Press, 1995) p. 138.
Lázló Moholy-Nagy, Egy müvész összegzése (Chicago 1944); Krisztina Passuth, Moholy-Nagy (Budapest: Corvina, 1982) pp. 345–346.
References
N. Schóffer, La ville cybernétique, Tchou (Paris: 1969).
N. Schóffer, La Tour Lumière Cybernetique, (Paris: Denoël-Gonthier, 1973).
N. Schóffer, Le nouvel ésprit artistique, (Paris: Denoël-Gonthier, 1970).
Ph. Sers, Entretiens avec Nicolas Schöffer, (Paris: Belfond, 1971).
N. Schöffer, Perturbation et Chronocratie, (Paris: Denoël-Gonthier, 1973).
N. Schöffer, La théorie des miroirs, (Paris: Belfond, 1981).
N. Schöffer, Surface et Espace, (Paris: Capitales, 1990).
References
F. Kiesler, Inside the Endless House (New York: Simon and Schuster, 1966).
F. Kiesler, Us-You-Me, in: Frederik Kiesler (New York: Howard Wise Gallery, 1969).
D. Bogner (ed.), Friedrich Kiesler. Architekt. Maler. Bildhauer 1890–1965 (Vienna: Museum of the 20. Century, 1988).
H. Nevidal, The Book of the Shrine (Alte Galerie am Landesmuseum, Graz and Jewish Museum of Vienna, Vienna 1992–1993).
D. Bogner, F. Kiesler, Inside the Endless House, (Vienna: Historical Museum of Vienna, 1997).
Frederik J. Kiesler: Endless Space (MAK Center for Art and Architecture, Los Angeles, Ostfildern: Hatje Cantz, 2000/01).
References
Nikolai M.F. Dobrowolskij, Georg Jung (Vienna, 1975).
Albin Rohrmoser, Georg Jung, (Salzburg: Carolino Augusteum Museum, 1982).
Thomas Heinz Fischer, Georg Jung, dissertation (Salzburg, 1984).
Abbild und Emotion. Österreichischer Realismus 1914–1944, exhibition cat. (Vienna, 1984).
Die Vertreibung des Geistigen aus Österreich, exhibition cat. (Vienna/Salzburg, 1985).
Nikolaus Schaffer, „Aufbruch ohne Sprengsatz,“ Jenseits des Realismus, exhibition cat. (Graz: Arge Alpe Adria, 1988).
Die verlorene Moderne. Der Künstlerbund Hagen 1900–1938, exhibition cat. (Vienna, 1993).
Christoph Bertsch, Markus Neuwirth, eds., Die Ungewisse Hoffnung. Österreichische Malerei und Graphik zwischen 1918 und 1938 (Salzburg, 1993).
Aufbrüche — Österreichische Malerei und Plastik der 50er Jahre, exhibition cat. (Vienna: Österreichische Galerie, 1994) Neue Sachlichkeit. Österreich 1918–1938, exhibition cat. (Vienna: Kunstforum Bank Austria, 1995).
References
O. Mörth, Marc Adrian: Das filmische Werk, (Vienna: Sonderzahl, 1999).
References
Peter Weibel, Christa Steinle (eds.), Identität: Differenz (Graz: Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, 1992).
References
„Painitz-Lehren,“ in: Die 60er Jahre — als alles möglich wurde (Graz: Herberstein castle, 1996). Alpenblicke (Vienna: Kunsthalle, 1997).
References
Wolfgang Buchner, Bauten, Malereien und Skulpturen (Graz: Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, 1981).
Wolfgang Buchner, Die Salinen des Felsendoms. Salinenplastiken (Graz: Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, 1994).
References
Hans Florey, Zahl-Farbe-Klang in zyklischen Kanonformen (Graz: Neue Galerie, 1990).
References
Imre Pál, Térgeometria a müszaki gyakorlatban Tankönyvkiadó (Budapest: Akadémiai Kiadó, 1973).
Imre Pál, Raumgeometrie in der technischen Praxis (Budapest: Akadémiai Kiadó, 1974).
References
P. Burt and B. Julesz, Modifications of the Classical Notion of Panum’s Fusional Area, (Perception, 9, 1980, pp. 671–682).
B. Julesz, Binocular Depth Perception of Computer Generated Patterns (Bell System, Technical Journal, 39, 1960, pp. 1125–1162).
B. Julesz, Binocular Depth Perception Without Familiarity Clues (Science, 145, 1964, pp. 356–362).
B. Julesz, Texture and Visual Perception (Scientific American, 212,2, 1965, pp. 38–48).
B. Julesz, Binocular Disappearance of Monocular Symmetry (Science, 153, 1966, pp. 657–658).
B. Julesz, Perception During the Eclipse of Monocular Clues (Psychology Today, 2, 1968, pp. 16–23).
B. Julesz, Foundations of Cyclopean Perception (Chicago: University of Chicago Press, 1971).
B. Julesz, Experiments in the Visual Perception of Texture (Scientific American, 232,4, 1975, pp. 34–43).
B. Julesz, Textons, the Elements of Texture Perception and their Interactions (Nature, 290, 1981, pp. 91–97).
B. Julesz, Early Vision and Focal Attention (Reviews of Modern Physics, 63,3, 1991, pp. 735–772).
B. Julesz, Dialogues on Perception (Cambridge, MA: MIT Press, 1995).
References
Béla Julesz, Ilona Kovács (eds.), Maturational Windows and Adult Cortical Plasticity. 5FI Studies in the Sciences of Complexity, Vol XXIII (Reading, MA: Addison Wesley Publ. Company, 1995).
Ilona Kovács, Béla Julesz, Perceptual Sensitivity Maps Within Globally Defined Visual Shapes (London: Nature, 370, 1994, pp. 644–646).
Ilona Kovács, Béla Julesz, A Closed Curve Is More than an Incomplete One —Effect of Closure in Figure Ground Segmantation (Proc. Natl. Acad. Sci. USA, 90, 1993, pp. 7495–7497).
Ilona Kovács, Human Development of Perceptual Organization (Vision Res. Special Issue on Attention, 40/10–12, 2000, pp. 1301–1310).
References
G. Kanizsa, “Subjective Contours,” Scientific American, 234:4 (1976): 48–52.
S. Kuffler, “Discharge Patterns and Functional Organization of Mammalian Retina,” Journal of Neurophysiology, 16(1953): 37–68.
E. Mach, Die Analyse der Empfindungen (Jena 1885).
D. Gabor, “Theory of Communication,” Journal of the Institute of Electrical Engineers, 93 (London 1946): 429–457.
References
Birgit Scheib, Zur Bedeutung der Musik in der Aktionsmalerei von Brus & Schilling, (Vienna: University for Music and Interpretative Arts, Vienna 1989).
Alfons Schilling: Ich/Auge/ Welt, (Wien/New York: Springer, 1997).
Out of Actions, (New York: Thames & Hudson, 1998).
References
M. Peintner: Ewigkeit im Tagbau (Linz: 1977).
M. Peintner: Bilderschrift (SalzburgA/ienna: 1984).
M. Peintner, Venice Biennial, (Salzburg/Vienna: 1986).
M. Peintner: Flügel und Feuer, (Vienna: 1991).
M. Peintner: Im Paradies (Innsbruck: 1993).
P. Weibel (ed.), Max Peintner: Der blinde Passagier. Wahrnehmung im technologischen Zeitalter, (Ostfildern: Hatje Cantz, 2000).
References
László Beke, András Mengyán, (Pécs: lH Galéria, 1978).
András Mengyán, Center for Design Excellence (CDE). Survey and Proposal (New York: Pratt Institute, 1987).
Gunnar Danbolt, A Post-Modernistic New Modernist. András Mengyán (Bergen 1992).
László Fábián, Varárzsos Racionalista (Életünk, 2004).
References
A.H. Munsell, A Color Notation (Boston 1905).
W. Ostwald, Die Farbenfibel (Leipzig 1916).
F.W. Billmeyer, „Survey of Color Order Systems,“ Col. Res. Appl. 12(1987): 173–186.
R.W.G. Hunt, Measuring Color (New York/Chichester/Brisbane/ Toronto: Ellis Horwood, 1987).
A.H. Munsell, Munsell Book of Color (Baltimore: Munsell Color Co., 1942).
A. Nemcsics, „Coloroid Color System,“ Color Res. Appl. 5 (1980): 113–120.
A. Nemcsics, „Experimental Determination of a Perceptively Equidistant Scale in the Color Space,“ Acta Chromatica 3 (1980): 206–209.
A. Nemcsics, „Color Harmony in Architectural Space,“ Polytech. Arch. 24 (1980): 79–112.
A. Nemcsics, „Der Farbenraum des Coloroid-Farbsystems,“ Die Farbe 32/33 (1986): 327–343.
A. Nemcsics, „Color Space of the Coloroid Color System,“ Color Res. Appl. 12(1987): 135–147.
A. Nemcsics, „Coloroid Color Atlas,“ Innofinance, 1988.
A. Nemcsics, Color Dynamics (NewYork: Ellis Horwood, 1993).
References
L. Hegyi, É Körner, O. Mezei, C. Sik, Csáji Attila (Budapest: Körmendi Galéria, 1997).
A. Pekó, Csáji Attila (Milan: Accademia di belli arti di breria, 1998).
References
N. Croitorn, N. Kroó (eds.) Biomedical Opto-Electronic Devises and Systems (Society of Photo-Optical Instrumentation, 1994).
References
Gabriele Jutz, Peter Tscherkassy, Peter Kubelka — Eine Monographie (Vienna: 1995).
Alexander Horwath, Lisl Ponger, Gottfried Schlemmer, Avantgardefilm Österreich. 1950 bis heute (Vienna: 1995).
References
Hans Scheugl, Ex Underground. Kurt Kren. Seine Filme (Vienna, 1996).
Kurt Kren. Tausendjahrekino (Vienna: Vereinigung bildender Künstler, Secession, 1996).
Kurt Kren. Film Foto Wiener Aktionismus (Vienna: Galerie Julius Hummel, 1998).
References
Kalcher, J., D. Flotzinger, C. Neuper, S. Gölly, and G. Pfurtscheller. „Graz Brain-Computer Interface II: Towards Communication Between Humans and Computers Based on Online Classification of Three Different EEG Patterns.“ Medical & Biological Engineering & Computing 34 (1996): pp. 382–388.
Pfurtscheller, G., D. Flotzinger, and J. Kalcher. „Brain-Computing-Interface. A New Communication Device for Handicapped Persons.“ Journal of Microcomputer Applications 16 (1993): pp. 293–299.
Pfurtscheller, G., and C. Neuper. „EEG-Based Brain Computer Communication Systems.“ Telematik 1 (1995): pp. 25–29.
Pfurtscheller, G., D. Flotzinger, M. Pregenzer, J. Wolpaw, and D. McFarland. „EEG-Based Brain Computer Interface (BCI).“ Medical Progress through Technology 21 (1996): pp. 111–121.
Pfurtscheller, G., and dF. H. Lopes da Silva, eds. Event-Related Desynchronization. Amsterdam: Elsevier, 1999.
Rights and permissions
Copyright information
© 2007 Springer-Verlag/Wien
About this chapter
Cite this chapter
Weibel, P. et al. (2007). Perception movement. In: Beyond Art: A Third Culture. Springer, Vienna. https://doi.org/10.1007/3-211-37846-4_2
Download citation
DOI: https://doi.org/10.1007/3-211-37846-4_2
Publisher Name: Springer, Vienna
Print ISBN: 978-3-211-24562-0
Online ISBN: 978-3-211-37846-5