The Jungle Strikes back: European Defeat at the Hands of the South American Landscape in the Films of Werner Herzog

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Bill Niven. ‘Die Darstellung Siidamerikas in der neueren deutschen Literatur’, in M. Stone and G. M. Sharman, eds., Jenseits der Grenzen, Berne, Peter Lang, 2000, 141–158. ‘Es fragt sich aber, ob die zeitgenössische Begeisterung fiir primitive Kulturen, ob der Wunsch, sich die mtide europäische Seele an den unverdorbenen Urwaldquellen gesundzulaben, nicht eine andere Art Ausnutzung ist, diesmal eine seelische. Wenn das so ware, dann setzte sich hier eine europäische Tradition munter fort’ (141).Google Scholar

See, for example, Max Frisch, Homo Faber, 1957Google Scholar

Anna Seghers, Überfahrt: Eine Liebesgeschichte, 1971Google Scholar

Hugo Loetscher, Wunderwelt: Eine brasilianische Begegnung, 1983Google Scholar

Gudrun Pausewang, Kinderbesuch, 1986Google Scholar

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Franz Hohler & Dieter Leuenberger, Der Urwaldschreibtisch, 1995.Google Scholar

John Sandford, The New German Cinema London, Oswald Wolff, 1980, p. 49.Google Scholar

For example, in exchange for the co-operation of the local tribes during the filming of Fitzcarraldo, Herzog promised to promote their claim to the land with the Peruvian government. Where the Green Ants dream (1984) deals with the struggle of Australian aborigines to retain their sacred sites.Google Scholar

Interview with Herzog in Burden of Dreams. Les Blank won the British Academy Award for best documentary, 1982.Google Scholar

Thomas Elsaesser, New German Cinema, Basingstoke, Macmillans, 1989, p. 305.Google Scholar