Zusammenfassung
Auf dem Hintergrund des prinzipiell problematischen Verhältnisses, das die Formgeschichte zur Moderne unterhält, zeigt der Vergleich von Kommerell und Preisendanz, unter welchen Bedingungen Formgeschichte es vermeiden kann, zum Vollstrecker von Hegels Verdikt über das Ende der Kunst zu werden. Für beide Kritiker führt der Weg zu einem entsprechend modifizierten Formverständnis über die Grenzphänomene „später Goethe“ und „Humor“.
Abstract
Against the background of form history’s generally problematic relationship to modernism, the comparison of Kommerell and Preisendanz illuminates the conditions under which this method can avoid endorsing Hegel’s verdict about the end of art. Both critics develop their modified understanding of literary form by way of the border phenomena “late Goethe” and “humor”.
This is a preview of subscription content, log in via an institution to check access.
Literature
Paul Böckmann, Formgeschichte der deutschen Dichtung, Hamburg 1965 (1948), 1.
Wolfgang Preisendanz, Die Spruchform in der Lyrik des alten Goethe und ihre Vorgeschichte seit Opitz, Heidelberg 1952, 194.
Hugo v. Hofmannsthal zitiert nach Ernst Robert Curtius, Europäische Literatur und Lateinisches Mittelalter, 11. Aufl., Tübingen 1993 (1948), 25.
G.W.F. Hegel, Vorlesungen über die Ästhetik I–III, Werke in zwanzig Bänden, Frankfurt a.M. 1970, XIV, 235–6.
Preisendanz (Anm. 4), 8.
Vgl. André Jolies, Einfache Formen (1930) und dessen Kritik bei Preisendan (Anm.4), 12ff. Beim späteren Preisendanz hat der Versuch, Formgeschichte bei der An thropologie rückzuversichern, endgültig abgedankt: „die Sehform der großen Künstle empfängt ihr Gesetz von vornherein aus den Werken und aus der Welt der Kunst”
Wollgang Preisendanz, Humor als dichterische Einbildungskraft. Studien zur Erzählkuns des poetischen Realismus, 2. Aufl., München 1976, 309.
Vgl. Paul Fleming, „The Crisis of Art: Max Kommereil and Jean Paul’s Gestures“ MLN 115 (2000) 519–543
Giorgio Agamben, „Kommereil, o del gesto”, in: Il poeta l’indicibile, Genova 1991, XIff.
Walter Busch, „Zum Konzept der Sprachgebärde in Werk Max Kommerells“, in: Isolde Schiffermüller (Hrsg.), Geste und Gebärde. Beitrag zu Text und Kultur der Klassischen Moderne, Innsbruck, Wien, München 2001, 103–134.
Max Kommerell, Geist und Buchstabe der Dichtung, 6. Aufl., Frankfurt a.M. 1991 (1940), 207.
Max Kommerell, Gedanken über Gedichte, 2. Aufl., Frankfurt a.M. 1956, 503.
Kommerell (Anm. 14), 7.
Max Kommerell, Jean Paul, 5. Aufl., Frankfurt a.M. 1977, 417.
Max Kommerell, Dichterische Welterfahrung. Essays, hrsg. Hans-Georg Gadamer, Frankfurt a.M. 1952, 181.
Kommerell (Anm. 14), 204.
Walter Benjamin, Der eingetunkte Zauber stab. Zu Max Kommerells Jean Paul, Gesammelte Schriften, hrsg. Hella Tiedemann-Bartels, Frankfurt a.M. 1972, III, 417.
Kommerell (Anm. 14), 18.
Vgl. Max Kommereil, Der Dichter als Führer in der deutschen Klassik (1928).
Theodor W. Adorno, Ästhetische Theorie, Gesammelte Schriften, hrsg. Rolf Tiedemann, Frankfurt a.M. 1997, IV, 9.
Preisendanz (Anm. 4), 193.
Kommerell (Anm. 15), 63–4.
Preisendanz (Anm. 4), 105.
Preisendanz (Anm. 11), 350.
Kommerell (Anm. 17), 82.
Author information
Authors and Affiliations
Rights and permissions
About this article
Cite this article
Geulen, E. Wiederholte Spiegelungen Formgeschichte und Moderne bei Kommereil und Preisendanz. Dtsch Vierteljahrsschr Literaturwiss Geistesgesch 76, 271–284 (2002). https://doi.org/10.1007/BF03375831
Published:
Issue Date:
DOI: https://doi.org/10.1007/BF03375831