Zusammenfassung
Der Beitrag entfaltet, vom wachsenden Inszenierungs-Druck auf Autoren seit der Entstehung des literarischen Marktes ausgehend (I.), ein heuristisches Instrumentarium zur Analyse schriftstellerischer Positionierungsstrategien (IL). Schillers Eintritt ins literarische Feld in den 1780er und seine Stilisierung zum »Klassiker« in den 1790er Jahren (III.) sowie Kerrs um 1900 entstandenen »Berliner Briefe« (IV.), mit denen er sich als Großkritiker etablieren will, exemplifizieren die Tragfähigkeit des zuvor entwickelten Instrumentariums. Es lässt sich zeigen, wie beide Autoren mit strukturanalogen, um den Gedanken der »Authentizität« kreisenden Distinktions- und Überbietungsstrategien bestrebt sind, ihr schriftstellerisches Profil zu schärfen und eine exponierte Stellung im literarischen Feld einzunehmen (V.).
Abstract
Starting from the assumption that authors were increasingly pressured by the emergence of a literary market in the second half of the 18th century (I.), this article develops heuristic instruments to analyze authorial strategies of positioning (IL). Schiller’s appearance in the literary field in the 1780s and his designation as »classic« in the 1790s (III.), as well as Kerr’s »Berlin letters«, written around 1900 in order to establish himself as major critic (IV.), exemplify the heuristic instruments developed before. It can be seen how both authors aim to sharpen their profiles as writers and obtain an exposed position in the literary field by using analogous strategies of distinction, which revolve around the key notion of ›authenticity‹ (V).
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Literature
Pierre Bourdieu, Die Regeln der Kunst. Genese und Struktur des literarischen Feldes, Frankfurt a.M. 2001, hier: 342.
Zur zentralen Funktion der Ressource ›Aufmerksamkeit‹ innerhalb des literarischen Feldes siehe Aleida und Jan Assmann (Hrsg.), Aufmerksamkeiten. Archäologie der literarischen Kommunikation, München 2001
ferner Georg Franck, Ökonomie der Aufmerksamkeit. Ein Entwurf, München, Wien 1998
sowie daran anschließend mit Blick auf den Literaturbetrieb seit 1968 Markus Joch, York-Gothart Mix, Norbert Christian Wolf (Hrsg.), Mediale Erregungen? Autonomie und Aufmerksamkeit im Literatur- und Kulturbetrieb der Gegenwart, Tübingen 2009
Zu Formen der Inszenierungen von Autorschaft vgl. Christine Künzel, Jörg Schönert (Hrsg.), Autorinszenierungen. Autorschaft und literarisches Werk im Kontext der Medien, Würzburg 2007, die sich allerdings auf das 20.
Jahrhundert beschränken, sowie Gunter E. Grimm, Christian Schärf (Hrsg.), Schriftsteller-Inszenierungen, Bielefeld 2008, die zwar bereits im Mittelalter ansetzen, aber die Beiträge des Bandes lediglich additiv nebeneinander stellen, also keine historische Linie erkennen lassen und überdies keinen methodischen Zusammenhang aufweisen.
Zur Diskussion der Stichhaltigkeit dieser Zäsur s. Christoph Jürgensen, Gerhard Kaiser, »Schriftstellerische Inszenierungspraktiken — Heuristische Typologie und Genese«, in: dies. (Hrsg.), Schriftstellerische Inszenierungspraktiken — Typologie und Geschichte, Heidelberg 2011 (= Beihefte zum Euphorion, Bd. 62), 9–30, hier: 15–17.
Ausführlich dargestellt finden sich diese Entwicklungstendenzen bei: Walter Fähnders, Avantgarde und Moderne. 1890–1933, Stuttgart, Weimar 1998
Georg Bollenbeck, Tradition — Avantgarde — Reaktion. Deutsche Kontroversen um die kulturelle Moderne (1880–1945), Frankfurt a.M. 1999.
Nach Genette handelt es sich beim Paratext um »jenes Beiwerk, durch das ein Text zum Buch wird und als solches vor die Leser und, allgemeiner, vor die Öffentlichkeit tritt«. Gérard Genette, Paratexte. Das Buch vom Beiwerk des Buches. Aus dem Französischen von Dieter Hornig, Frankfurt a.M. 1989, 10.
Nach Bourdieu ist der Habitus definiert durch zwei »Leistungen«: durch die »Hervorbringung klassifizierbarer Praxisformen und Werke zum einen, der Unterscheidung und Bewertung der Formen und Produkte (Geschmack) zum anderen«. Dadurch, so Bourdieu, konstituiert sich ein »Raum der Lebenstile«. Pierre Bourdieu, Die feinen Unterschiede, Frankfurt a.M. 1982, 278
Hervorhebung im Original. Der für die Analyse ausdifferenzierter, moderner Gesellschaften zentrale Aspekt der Distinktion findet sich indes bereits bei Arnold Gehlen, Die Seele im technischen Zeitalter. Sozialpsychologische Probleme in der industriellen Gesellschaft, Frankfurt a. M. 2001, 40.
Vgl. hierzu Gerhard Kaiser, »Inszenierungen des Authentischen. Martin Kessel und die Epochale Substanz der Dichtung«, in: Stefan Scherer, Claudia Stockinger (Hrsg.), Martin Kessel (1901–1990) — ein Dichter der Klassischen Moderne, Bielefeld 2004, 109–142, bes. 115–120.
Siehe dazu Georg Kurscheidt, »Über Bürgers Gedichte (1791)
und andere Rezensionen«, in: Matthias Luserke-Jaqui (Hrsg.), Schiller Handbuch. Leben — Werk — Wirkung, Stuttgart, Weimar 2005, 505–520
Manfred Misch, »Schiller als Rezensent«, in: Schiller-Handbuch, hrsg. Helmut Koopmann in Zusammenarbeit mit der Deutschen Schillergesellschaft Marbach, Stuttgart 1998, 711–728
Helmut Koop man, »Der Dichter als Kunstrichter. Zu Schillers Rezensionsstrategie«, Jahrbuch der Deutschen Schiller-Gesellschaft 20 (1976), 229–246.
Siehe dazu etwa Cornelia Blasberg, »Charisma der Moderne. Stefan Georges Medienpolitik«, DVjs 74 (2000), 112–145.
Zu Schillers Herkunftsmilieu siehe Peter André Alt, Schiller. Leben — Werk — Zeit. Erster Band, München 2000, v.a. 58–77.
Johann Wolfgang Goethe, Aus meinem Leben. Dichtung und Wahrheit, hrsg. Klaus-Detlef Müller (= Sämtliche Werke. Briefe, Tagebücher und Gespräche, hrsg. Dieter Borchmeyer u.a., I. Abteilung, Bd. 14), Frankfurt a.M. 1986, 518.
Dieser kompetitive Aspekt zeigt sich auch in Schillers Spätphase, wenn er etwa seine »romantische Tragödie« Jungfrau von Orleans (1801) ausdrücklich als einen die Figur der Jungfrau rehabilitierenden Gegenentwurf zu Voltaires frivol-parodistischem Versepos La Pucelle d’Orleans (1762) konzipiert. »[D]as Brandmal, das er [Voltaire; GK] seiner Schönen aufdrückte«, so Schiller am 19. Oktober 1801 in einem Brief an Wieland, »sollte ausgelöscht werden.« (Friedrich Schiller, Werke und Briefe in zwölf Bänden [Frankfurter Ausgabe], hrsg. Matthias Luserke, Frankfurt a.M. 1996 [im Folgenden zitiert als FA], V, 631).
Siehe dazu Horst Albert Glaser, »Voltaires Pucelle und Schillers Jungfrau von Orleans oder: Vorwärts ins Mittelalter!«, in: Klaus Manger (Hrsg.), Der ganze Schiller — Programm ästhetischer Erziehung, Heidelberg 2006, 445–458.
Alt (Anm. 16), 215. Zu Stäudlin s. Werner Volke (Hrsg.), »... warlich ein herrlicher Mann...« Gotthold Friedrich Stäudlin. Lebensdokumente und Briefe, Stuttgart 1999.
Zum ereignisgeschichtlich motivierten Vorlauf dieser Wahl des Gegners siehe Jörg-Ulrich Fechner, »Schillers Anthologie auf das Jahr 1782. Drei kleine Beiträge«, Jahrbuch der Deutschen Schillergesellschaft 17 (1973), 291–303; Alt (Anm. 16), 216ff.
Siehe Jochen Schmidt, Die Geschichte des Genie-Gedankens in der deutschen Literatur, Philosophie und Politik 1750–1945. Band 1: Von der Aufklärung bis zum Idealismus, Darmstadt 1985, 150–192.
Siehe Katharina Mommsen (Hrsg.), Anthologie auf das Jahr 1782. Herausgegeben von Friedrich Schiller. Faksimiledruck der bei Johann Benedict Metzler in Stuttgart anonym erschienenen ersten Auflage. Mit einem Nachwort und Anmerkungen, Stuttgart 1973. Zum Folgenden siehe Kurscheidt (Anm. 18), 498.
Man denke etwa an die durchaus selbstkritische Verteidigungs- und Rezeptionslenkungsschrift Briefe über ›Don Karlos‹ (1788). Siehe dazu Wilfried Maisch, »Robespierre ad portas? Zur Deutungsgeschichte der Briefe über Don Karlos von Schiller«, in: Gertrud Bauer Pickar (Hrsg.), The Age of Goethe Today. Critical Reexamination und Literary Reflection, München 1990, 69–103.
S. Regine Otto, »Schiller als Kommentator und Kritiker seiner Dichtungen von den Räubern bis zum Don Carlos«, Weimarer Beiträge 22 (1976), H. 6, 2–41, hier: 27.
Siehe Walter Hinderer, »Schiller und Bürger: Die ästhetische Kontroverse als Paradigma«, Jahrbuch des Freien Deutschen Hochstifts 1986, 130–154.
Siehe Christoph Jürgensen, Ingo Irsigler, Sturm und Drang, Göttingen 2010, 56–60.
»Uns gilt die Kunst nicht mehr«, so heißt es bei Hegel, »als die höchste Weise, in welcher die Wahrheit sich Existenz verschafft.« (G.W.F. Hegel, Vorlesungen über die Ästhetik J, Frankfurt a.M. 1986, 141).
G.W.F. Hegel, Vorlesungen über die Ästhetik III, Frankfurt a.M. 1990, 393.
Zum kulturkritischen wie politischen Impetus dieses ästhetischen Programms siehe Georg Bollenbeck, Eine Geschichte der Kulturkritik. Von Rousseau bis Günther Anders, München 2007, 76–110.
Carsten Zelle, Die doppelte Ästhetik der Moderne. Revisionen des Schönen von Boileau bis Nietzsche, Stuttgart 1995, hier v.a. 179–184
Jacques Le Rider, »Nietzsche und Schiller: Produktive Differenzen«, in: Walter Hinderer (Hrsg.), Friedrich Schiller und der Weg in die Moderne, Würzburg 2006, 435–473.
Ein knapper Abriss von Kerrs ersten Jahren in Berlin findet sich bei Günther Rühle, »Alfred Kerr und die Berliner Briefe«, in: Alfred Kerr, Wo liegt Berlin? Briefe aus der Reichshauptstadt 1895–1900 [im Folgenden zitiert als BB], hrsg. Günther Rühle, Berlin 1997, 643–665.
Günther Rühle, »Kerr, der Kritiker«, in: Alfred Kerr, Werke in Einzelbänden, hrsg. Hermann Haarmann, Günther Rühle, Frankfurt a.M. 2001, VII.2, 747–766, hier: 749.
Vgl. grundlegend zur ›Kleinform‹ Feuilleton Peter Utz, »Zu kurz gekommene Kleinigkeiten. Robert Walser und der Beitrag des Feuilletons zur literarischen Moderne«, in: Elmar Locher (Hrsg.), Die kleinen Formen in der Moderne, Innsbruck 2001, 133–165
ferner Susanne Scharnowski, »›Berlin ist schön, Berlin ist groß‹. Feuilletonistische Blicke auf Berlin: Alfred Kerr, Robert Walser, Joseph Roth und Bernhard von Brentano«, in: Matthias Harder, Almut Hille (Hrsg.), »Weltfabrik Berlin«. Eine Metropole als Sujet der Literatur, Würzburg 2006, 67–82; hier zu Kerrs ›Berliner Briefen‹ 70–74.
Jost Hermand, Der frühe Heine. Ein Kommentar zu den »Reisebildern«, München 1976, 28.
Heinrich Heine, »Briefe aus Berlin«, in: ders., Historisch-kritische Gesamtausgabe der Werke, hrsg. Manfred Windfuhr, Briefe aus Berlin. Über Polen. Reisebilder 1/11 (Prosa). Bearbeitet von Jost Hermand, Hamburg 1973, VI, 7–53, hier: 9.
Vgl. Alfred Oehlke, Hundert Jahre Breslauer Zeitung. 1820–1920, Breslau 1920.
Alfred Kerr, Das neue Drama, Berlin 21907
XL Siehe zu Kerrs Kritik-Begriff und den Hoch wertbegriffen dieser Kritik ausführlich Hubertus Schneider, Alfred Kerr als Theaterkritiker. Untersuchungen zum Wertsystem des Kritikers, 2 Bde., Rheinfelden 1984.
RB, 6; Fontane hatte 1894 einen Brief an den Herausgeber des »Magazins« geschrieben und den noch unbekannten Kerr gelobt: »Hochgeehrter Herr, ich lese immer mit Vergnügen, was ihr Mitarbeiter Dr. Alfred Kerr im Magazin schreibt. Heute aber hat er ganz besonders ins Schwarze getroffen, und Sie müssen mir gestatten, da ich Dr. Kerr nicht kenne, Ihnen dies auszusprechen. Es ist das weitaus Beste, was über Wildenbruch je gesagt worden ist. [...] Ich wollte meine Freude darüber, daß er’s getan hat, gerne äußern.« Zit. nach: Joseph Chapiro, Für Alfred Kerr: Ein Buch der Freundschaft, Berlin 1928, 103.
Und, wie hier zumindest am Rande erwähnt sei, der Distinktionsgewinn im Duell mit dem Kritiker war notwendig größer und dementsprechend feldstrategisch wichtiger als beispielsweise die Profilierung in der legendären Auseinandersetzung mit Hermann Sudermann, da sich alle führenden Kritiker (auch Harden) in der vernichtenden Verurteilung Sudermanns einig waren — eine Einigkeit, die allerdings nicht über die Frontstellung gegen Sudermann hinausging. Siehe Alfred Kerr, Herr Sudermann der D... Di... Dichter. Ein kritisches Vademecum, Berlin 1903
Maximilian Harden, Kampfgenosse Sudermann, Berlin 1903.
Vgl. Uwe B. Weller, Maximilian Harden und »Die Zukunft«, Bremen 1970, 68.
Zu den öffentlichen Auseinandersetzungen zwischen Kerr, Harden und Kraus vgl. ferner: Helga Neumann, »die 3 feindlichen Brüder Harden, Kraus und Kerr«, Wirkendes Wort 3 (2004), 405–419
zum ›Duell‹ zwischen Kerr und Kraus siehe ferner: Stefan Straub, Der Polemiker Karl Kraus. Drei Fallstudien, Marburg 2004, 37–115.
Carl Zuckmayer, Als wär’s ein Stück von mir: Horen der Freundschaft, [Frankfurt a.M.] 1966, 410.
Zu den literaturpolitischen Konstellationen und den Funktionen der Xenien siehe Bernd Leistner, »Der Xenien-Streit«, in: Debatten und Kontroversen. Literarische Auseinandersetzungen in Deutschland am Ende des 18. Jahrhunderts, Bd. 1, hrsg. Hans-Dietrich Dahnke u.a., Berlin, Weimar 1989, 345–356.
Zum Markterfolg der Xenien s. Peter André Alt, Schiller. Leben — Werk — Zeit. Zweiter Band. 2., durchgesehene Aufl., München 2004, 332f.
Zu Kerr als Herausgeber des Fan siehe Donatella Germanese, Pan (1910–1915). Schriftsteller im Kontext einer Zeitschrift, Würzburg 2000, bes. 209–255.
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Jürgensen, C., Kaiser, G. Der Dichter als Kritiker und der Kritiker als Dichter: Schriftstellerische Inszenierungspraktiken um ›1800‹ und ›1900‹ am Beispiel von Friedrich Schiller und Alfred Kerr. Dtsch Vierteljahrsschr Literaturwiss Geistesgesch 86, 87–120 (2012). https://doi.org/10.1007/BF03374749
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DOI: https://doi.org/10.1007/BF03374749